# Lw Japanese

> The Japanese language layer for lyric writing (日文词的モーラ与符割り). The counting unit is the mora, not the kana or the syllable - the small tsu, the moraic n and the long vowel each take a beat, a palatalized pair takes one; one kana per note is the default, and the same melody remaps itself when the words change; every word carries a pitch-accent contour, and a melody that fights it gets the line heard as a different sentence; fuwari, the mapping of kana to notes; bunsetsu segmentation and where a line may break; ji-amari and ji-tarazu as deliberate mismatch; the four ways to fix a melody when the counts do not fit; why Japanese rhyme is weak and how shichigo-cho slips in unnoticed; the lyrics-first and music-first routes; and the iron rule for English words inside a Japanese song. Use when writing or checking Japanese lyrics, fitting kana to an existing melody, counting morae, when a sung line is misheard as another word, or when the words will not sit on the notes. 日文作词、日语歌词、モーラ、拍数、符割り、字余り、字足らず、音高重音、七五調。

- Skill: `jtydhr88/lw-japanese` (Agent Skill, multi-file: 2 files)
- Install (CLI): `npx skillmds@latest add jtydhr88/lw-japanese`
- Raw SKILL.md: https://api.skillmd.com/api/skills/jtydhr88/lw-japanese/raw
- Safety review: pending
- Works with: Claude Code, Claude.ai, OpenAI Codex
- Category: Docs & Writing
- Author: jtydhr88 (https://skillmd.com/u/jtydhr88)
- Updated: 2026-09-22
- Page: https://skillmd.com/skills/jtydhr88/lw-japanese

---


# 日文词的モーラ与符割り（Japanese Mora & Note-Mapping）

> **中文靠字调，英文靠重音，日文靠拍数（モーラ）。这是三套约束，谁也顶替不了谁。**
> 中文的调走错，听到的是**另一个字**；英文的重音落错，听到的是**一句被念错的话**；
> **日文的拍算错或音高重音顶反了，听到的是另一句话**——
> 「雨が晴れて虹の橋が架かり」会被听成「飴が腫れて2時の端が係」（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.2）。
> ★ **整句意思散架，而歌手唱得完全正确。**

★ **本 skill 只管一件事：日文的拍数、音高重音与符割り怎么和音乐咬合。**
押韵的通用原理去 `lw-rhyme`，立意去 `lw-song-intent`，结构去 `lw-structure`。

## 按任务读哪几节

| 你要做的 | 读 |
|---|---|
| **一行词到底怎么数长度** | ★ §1（**数モーラ，不数假名、不数音节**） |
| 促音・撥音・長音・拗音各占几拍、配什么音符 | ★ §1.2 |
| 唱出来被听成别的词 | ★ §2 音高重音 ＋ §1.2 的連母音与拉长 |
| 假名怎么落到音符上 / 一字多音怎么处理 | ★ §3 符割り |
| 一句该在哪断、哪里不能断 | §4 分節 |
| 字数和格子对不上，要不要硬改 | ★ §5 字余り／字足らず（**故意的**）＋ §6 四种修正法（**改旋律那侧**） |
| 日文怎么押韵 / 为什么写出来"太日本" | §7 |
| 先写词还是先写曲 | §8（与 `lw-workflow` §1 的术语对应） |
| 日文歌里要塞英文词 | ★ §9（**铁律**） |
| 填 LYR-SPEC 的 `prosody.*` | §10 |
| **实唱例、谱例级的处理、韻与英文的 NG/OK 对照** | ★ [reference.md](reference.md) |

## 边界

| 不归这里 | 归哪 |
|---|---|
| **中文的倒字、依字行腔** | ★ `lw-tone-check`（**不许拿音高重音那套顶替**——见 §2.4） |
| **十三辙、平仄、中文字数与顿** | ★ `lw-mandarin` |
| **粤语的协音与九声** | ★ `lw-cantonese` |
| **英文词的重音与节拍对齐** | ★ `lw-english`（本 skill 只管 §9 那一条：**英文进到日文歌里时的音节↔音符换算**） |
| 押韵的通用原理：韵式、意外度、故意不押 | `lw-rhyme`（本 skill 只讲**日文的韵为什么弱**，见 §7.1） |
| 这首歌要说什么 | `lw-song-intent` |
| 段落功能、hook 与标题放哪、行数与平衡 | `lw-structure` |
| 意象、具体名词、object writing | `lw-imagery` |
| 人称、视角、时间锚点、留白 | `lw-narrative` |
| 旋律本身怎么写、最高音定在哪、曲式小节数 | **库一** `mc-melody` / `mc-form` |
| **那些字该怎么唱**（气声、力度、咬字、演唱指导） | **库一** `mc-vocal-direction` |
| 和声堆叠、话筒摆位 | 库一 `mc-vocal-direction` §5–§6 |
| 人声录音、修音、混音 | 库三 |

---

## 1. ★ モーラ（拍）——日文的计数单位

### 1.1 为什么不是"音节"，也不是"假名"

> **日文计数的单位是モーラ（拍），一拍配一个音符是默认对应。**
> **符割り的理想是「一音一字」（一个音符一个假名）**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.5）。

**先把三种数法分开**：同一个概念，
**「フ・リ・ー」的假名数 3、モーラ数 ★ 3**（長音「ー」**自己占一拍**），
**而英文 "free" 的音节数 ★ 1**。

★★ **日文 3 拍，英文 1 音节**——这条差别在日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §3「英文音节铁律」里被点名为最大的坑：
**"free" 不能拆成 "f-ree" 唱两个音**（没有元音核的地方放不了旋律音）；
**而外来语「フリー」是 3 モーラ，拆得开。**
同理「フリーダム」是 **5 モーラ**，而 "freedom" 是 **2 个音节**（free-dom）。

> ★ **后果**：**日文一行的"长度"＝モーラ数**，而且它和你写出来的假名数**几乎总是相等**，
> 所以日文比英文好数——**但前提是你按下面 §1.2 的规则数过特殊拍**。

★★ **本 skill 的第一个动作，也是最便宜的那个**：
**把词按朗读的节奏记成一条纯节奏谱（只有时值，没有音高）。**
★ **词自己就有"歌词的时间"**——朗读一句话自然产生节奏与抑扬；
**只按字数把词塞进旋律，两种时间必然打架**（`jp-vocal-lyrics-production` §1.1）。
> **先把词的那条节奏写下来，再去看旋律的那条**，
> 后面 §2 到 §6 全部是这两条线的对齐工作。

**失效条件**：符割り会把相邻的假名并成一个音（§3.2 的「ありがとう」「こんにちは」），
**那时唱出来的音符数少于モーラ数**。
★ **数 `prosody.sections[].syllables` 要数"实际唱出来的音"，不是数纸面上的假名。**

### 1.2 ★★ 特殊拍：各占几拍、配什么音符
**这一节是本 skill 最需要机械执行的一张表。**
日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.3 把它叫做**単語のリズム（词自带的节奏）**，
并给了警告：**无视词自带的节奏，唱起来吃力、像机器，极端时听不懂**——
「飛行機に乗って」会被唱成听起来像「ひこきに、のて」的东西。

★ 各特殊拍占几拍、配什么音符的全表在 [reference.md](reference.md) §10。

### 1.3 ★ 三种语言的计数单位：一张表说清分界

| 维度 | 中文（`lw-mandarin`） | 英文（`lw-english`） | ★ **日文（本 skill）** |
|---|---|---|---|
| **计数单位** | **字 ＝ 音节**，一字一音 | ★ **重音数**，不是音节总数 | ★ **モーラ（拍）**，不是假名数也不是音节数 |
| **出问题的层** | **音节层**——调走错听成**另一个字** | **句子层**——重音落错换了**一句话的所指** | ★ **词与词之间**——音高重音顶反、拍算错、断句错位，**整句被重新切成另一串词** |
| **约束的机制** | 每个字自带一个**调型** | 多音节词自带一个**重音位置** | ★ 每个词自带一条**高低型（音高重音）**＋一串**拍** |
| **能不能程序判定** | ★ **能**（倒字可算） | 不能全自动 | ★ **半能**——拍数可数，音高重音可查辞典，**落位要人判** |
| **弱位能放什么** | 轻声字、虚字 | 功能词、非重读音节 | ★ **助词、无重音的假名**（→ §8.3） |
| **最高音落点** | 开口音，调型不与旋律打架 | 重读音节，元音开放 | ★ **不能是无声音、不能是撥音 ん**（§1.2） |

★★ **三条纪律**：
**① 日文词不要用"倒字"那套查**——日语不是每个音节一个调型，是**每个词一条高低型**，
拿逐字调型去查会把整词的轮廓拆碎 → §2。
**② 日文词不要用"重音数"去数行长**——日文没有英文那种"一个词五个音节只贡献一个重音"的压缩，
**日文的拍几乎是均等的**，数拍就是数长度。
**③ 日文歌里混英文的那一段，两套分别过一遍**——日文那半数モーラ，英文那半按音节数（§9）。

---

## 2. ★ イントネーション（音高重音）

### 2.1 规则本身

> **每个词都有固有的音高与强弱轮廓。**
> **原则：旋律的升、降、强弱，要与歌词的音高重音相符。**
> （日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.2）

**不相符的后果**：听众光靠耳朵抓不住意思，这首歌变成"**词传不出来**"的歌；
极端情况下**被听成完全另一句话**（开头的「飴が腫れて…」）。

**依据哪一套**：音高重音按**標準語（标准语）**；
★ **注意標準語 ≠ 東京方言**；拿不准查**アクセント辞典（音高重音辞典）**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.2）。

**自检动作**：把一行词**说**出来（不是唱），把每个词的高低走向画成折线；
再把旋律的走向画成折线；**两条折线的升降方向逐处比对**。
★ 反向的地方就是风险点——不是每一处都要改，但**每一处都要知道它在那儿**。

### 2.2 故意偏离是手法，不是错

"故意不按音高重音走"是表现手段：**它造出一个"语言的钩子"，抓住注意力、表达大的情绪**；
★ **把助词顶到高音上，可以把情绪一级一级地推上去**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.2）。

> **前提有三条，缺一条就变成事故**：
> ① **相邻的词的音高重音是正确的**（周围正确，偏离才听得出是故意的）；
> ② **整体意思仍然传达得出来**；
> ③ ★ **容易听错的音节要给旋律高潮让路**——
> 也就是说：**要偏离，就偏离在不会引起误听的那个词上。**

**失效条件**：整段都偏离 → 不是钩子，是词传不出来。
**自检动作**：数一数一段里故意偏离的处数。★ **超过两处，先还原一处再说。**

### 2.3 语尾的升降决定这句话是什么句子

**語尾の上行**（句尾上行）＝ 疑问、呼吁、未决、希望；
**語尾の下行**（句尾下行）＝ 回答、结论、断定、认命。（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.2。）

★ **这是段落之间的接口**：主歌句尾上行 → 副歌来"回答"；
副歌句尾下行 → 这一段**关上了**，后面再堆情绪会显得多余。
**与 `lw-narrative` 的 `withholding` 连着用**：要"停在难受里"，就**别让最后一句下行**。

### 2.4 ★ 与中文倒字的分界（**这一格必须记清**）

| | 中文倒字 | 日文音高重音冲突 |
|---|---|---|
| **约束挂在哪** | ★ **挂在每一个字上**——字调是音位 | ★ **挂在每一个词上**——是词内的高低型 |
| **错了会怎样** | 那**一个字**被听成另一个字 | ★ **那一串词被重新切开**，整句变成另一句 |
| **改法** | 换字／改旋律走向／加衬字 | 换词／调整旋律升降／**改分節**（§4） |
| **归哪** | `lw-tone-check` ＋ `lw-mandarin` | **本 skill** |

★★ **不许互相顶替**：
拿倒字那套逐字查日文，**会把整词的高低型拆碎**，查不出真正的问题；
拿日文这套整词查中文，**会漏掉单字的倒字**。
**中日混写的一行，两套各过一遍。**

---

## 3. ★ 符割り（假名对音符的分配）

### 3.1 理想与现实

> **理想是「一音一字」——一个音符一个假名。**
> （日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.5）

**现实是近年流行"多塞字造速度感"**，而对这股风潮的判断很直接：
**词作者如果是无意识地这么写，录音现场会乱成一团，事后吃亏的是词作者本人。**

> ★ **读法**：**多塞字可以，但必须是"你知道自己在做什么"的多塞字**——
> 那就是 §5 的字余り，它有代价、有位置选择、有效果。
> **无意识的多塞字不是字余り，是没数清拍。**

### 3.2 ★★ 同一条旋律会因为换了词而自动改变符割り

**这是本节最值钱的一条**——同一条旋律「ソラファファ」配六个四假名词
（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.5）：

- **あきかぜ** ＝ ★ 标准的一音一字
- **そよかぜ** ＝ そ→よ 接近复元音化，**よ 被吸收**
- **きたかぜ** ＝ き 被读短，**重音移到 た**
- **ありがとう** ＝ ★ **とう 两个假名并成一个音**
- **さようなら** ＝ ★ **う 被省略**（实唱成 さよなら）
- **こんにちは** ＝ ★ **こん 并成一个音**

> ★★ **四个假名不等于四个音。**
> 日文的音在唱的时候是**有弹性的**：会吸收、会并音、会省略、会缩短。
> **写词与填词时必须预判这种弹性**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.5）。

**自检动作（必须做）**：把每一行**按你想要的速度唱一遍**，
数**唱出来几个音**，而不是数纸面上几个假名。
★ **两个数不一样时，`prosody.sections[].syllables` 填唱出来的那个**，
并在 `note` 里写明哪两个假名并了音。

### 3.3 最好的保险：让词作者自己唱一遍

> ★ **让词作者用自己的声音把词唱一遍录下来发过去。录音环境差、声音小，都不要紧。**
> 否则这首词会带着错误的符割り流传出去。（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.5）

★ **落到本库**：这条对应 `prosody.sections[].notes` 与 `melody_contour` 那几格——
**符割り的意图必须以某种形式被记下来，光有文字的词稿传不出去。**

### 3.4 一字多音与多字一音

| 情况 | 日文怎么处理 | 代价 |
|---|---|---|
| **多字一音**（并音） | §3.2 的「とう」「こん」——**自然发生，不必抵抗** | ★ 行长的数会比假名数少，**必须重数** |
| **一字多音**（一个假名跨几个音高） | ★ 这就是 §5 的**字足らず**——把一个拍拉长、跨多个音高咬 | 拉过头，意思退到背景，段落变成スキャット（无词吟唱）那样的器乐感 |
| **強拍上该放什么** | ★ 放**实词的重音拍**；下跳与弱位放**助词或无重音的假名**（→ §8.3） | 助词顶上强拍 → 整句的重心跑到没有内容的地方 |

---

## 4. 分節（语节）与气口

### 4.1 规则

日语歌词由**词＋助词**构成**分節**结构。

> ★ **歌词的分節与旋律的分節一致时，词好懂。**
> （日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.4）

**错位的后果**：意思传不出来，甚至变成另一句——
「君が来るまで待ってる」时机切错，**和「君が車で待ってる」分不出来**。

★ **在本库里，分行就是分節**：
`lw-workflow` 的 LYR-SPEC 定义 §1.8 说明**分行不是排版，是指令**，后端把换行当乐句边界读。
**日文词的一行必须同时是：一个说得通的分節组 ＋ 一口气唱得完 ＋ 与 `syllables` 的数对得上。**

### 4.2 故意错位：三种强调法

**前提（缺一不可）**：**意思保得住**，**音高重音与强弱位置被尊重**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.4）。

| 手法 | 效果 |
|---|---|
| **在助词前断开** | 把听众吊住，一级一级推上去 |
| **在词的中间切开** | 造张力，把注意力拽过来 |

**三种强调法**（例：「私はここで」）：**① 拉长「わたしー」造 タメ（憋住的张力）**；
**② 把「わ・た・し」一拍一拍切开**；**③ 只把「わ」不自然地孤立出来**，猛地把听众惊醒。

> ★ **原理一句话**：**要强调哪个词，就把它切得更开——它自己会浮上来。**

（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.4；实例细节见 [reference.md](reference.md) §2。）

### 4.3 全面错位：整首用均等音符唱

⚠ **先纠正一个容易读出来的误解**：
**分節不一致不是罕见的特技，是常态**——
**全曲处处让语言与旋律乐句完全一致本来就做不到，实践中常常让音乐性的乐句优先于语言分節**
（[reference.md](reference.md) §2.3）。
★ **所以要问的不是"能不能不一致"，是"这一段不一致到第几档"。**

**做法**：整首用均等的八分音符唱，**让乐句的切分压过语言的分節**。
**效果**：一心一意／恳切——"**即便如此，我也必须把这些词唱出来**"（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.4）。

> **两条代价**：
> ① ★ **必须用音高的运动把词的分節重新保住**（歌詞の分節を音高の運動で確保），否则意思糊掉；
> ② **用过头，词的意思退到很后面，甚至变得滑稽。**

**自检动作**：整段均等音符的段落，把词**只按音高的高低**读一遍，
★ **听不出词是在哪儿分开的 → 把音高改到能分开为止，或者放弃这一手。**

---

## 5. ★★ 字余り／字足らず——故意的不匹配

**日文词里最像"反对称"的一手，直接接 LYR-SPEC 的 `asymmetry`。**

### 5.1 字余り（字多了）

**定义**：词比旋律装得下的多 → 特定的词被**急促地提前咬出来**。
**效果**：**喘不过气的拼命感与紧迫感**（切実／恳切）（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.7）。

★★ **关键不在"多了几个字"，在"挤在哪儿"**（四选一，实例见 [reference.md](reference.md) §3.1）：

| 挤压位置 | 效果与代价 |
|---|---|
| ★ **乐句开头** | ★ **势头最强**，造出"向前栽"的冲劲；印象极强，最容易做作 |
| **乐句中间** | 势头 ＋ 强调它后面的词；★ **分節容易被听错** |
| **分節的边界上** | ★ **最规矩最顺**，但**没有势头**——等于白挤 |
| **乐句末尾** | 像匆匆收尾，词"**溢出来**"；通常是缺点，除非你要的正是那个狼狈 |

**加强的办法**：★ **把字余り的节奏型在整个乐句里重复**，"拼命向前"的感觉会被坐实。

★ **反过来选装置**：要**疾走感**就去找字余り，要**酸楚、阴翳**就去找字足らず
（[reference.md](reference.md) §3.3 的情绪对照）。

> ⚠ **三条警告**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.7）：
> ① **印象极强、极易做作**；
> ② ★ **被挤压强调的那个词如果得不到共鸣，整句滑向滑稽**；
> ③ ★ **过了头，连续的等值音符把旋律性推到背景，旋律变得"像说话"**——
> 反过来，**叙述性的段落可以故意利用这一点**。

**自检动作**：每一处字余り问两句——**"挤在哪儿"**和**"被挤出来强调的是哪个词"**。
★ 第二个问题答不上来 → 那不是字余り，是没数清拍，回 §1.1 重数。

### 5.2 字足らず（字少了）

**定义**：词不够填满旋律 → 特定的词被**拉长、跨多个音高咬出来**。
**效果**：那个词**特别引人注意**，可以把很深的情绪唱进长音里（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.7）。

> **副作用**：★ **拉过头，意思退到背景，段落带上スキャット（无词吟唱）那样的器乐性。**

**自检动作（硬的）**：被拉长的那个拍，**逐条对 §1.2**——
★ **不能是无声音**（拉长等于拉一段气音）、★ **不能是撥音 ん**（唱不响也唱不长），
★ **最好是一个真的長音或一个开放元音。**

### 5.3 ★ 接到本库的 `asymmetry`

`asymmetry.short_line` 填**字足らず的那一行**（写明哪个词被拉长、拉过几个音高）；
**反向用**则填**字余り的那一行**（写明**挤在乐句的哪个位置**，§5.1 四选一）。

★★ **本库的纪律在这里同样成立：每一处不对称都要说得出理由。**
日文的便宜在于**字余り／字足らず自带一套现成的效果说明**——
挤在句头是冲劲，拉长是深情。**选了哪种效果，就把那个词写进字段。**

---

## 6. ★ 音节数不合时的四种修正法（改旋律那侧）

**这四条是曲先（＝本库的先曲后词）时的标准动作**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.6）：

| # | 情况 | 怎么改 |
|---|---|---|
| 1 | **音符数 < 拍数**（词太多） | ★ **细分音符时值**，或在乐句前后**追加音符** |
| 2 | **音符数 > 拍数**（词太少） | ★ **把几个时值合并成长音** |
| 3 | **数对得上，但节奏不合** | 改时值／改节奏，**重新分组** |
| 4 | ★ **旋律走向与音高重音不合** | **在尊重分節的前提下**调整音高与节奏 |

★ **字余り／字足らず的四种挤压位置实例在 [reference.md](reference.md) §3。**

### 6.1 「留余地」的修正法

> ★ **不要一上来就把旋律做细——留出修正的余地，在与词的对话里把它磨出来。**
> （日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.6）

**一稿只固定关键词的位置**，其余大致摆着；**二稿按词分开／合并音符**；
**三稿调音高重音、把关键词放到旋律的最高点、把拍与词对齐收尾**。
★ **带实例的三稿法在 [reference.md](reference.md) §7。**

### 6.2 ⚠ 这四法有一个必须守住的上限

> ★★ **这些操作会破坏重复与对比这类结构效果。**
> **如果一个重复结构为了迁就词被毁掉了——回头改词。**
> （日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §1.6）

**这条是本 skill 与库一的分界线上最要紧的一句**：
**改旋律是本 skill 建议的动作，但改到把曲式结构改坏，就越界了。**
★ **结构层面的判断归 `lw-structure` 与库一的 `mc-form`；本 skill 只负责在这里喊停。**

**自检动作**：每做完一轮四法修正，把**同名段落的两遍并排看**——
★ **原本一样的地方还一样吗**？不一样了，且不是你有意变的 → **回头改词。**

---

## 7. 韻与七五調

### 7.1 韻（日文的押韵）为什么弱

**定义**：**韻 ＝ 重复含有特定音节的词，给歌词以节奏感**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §2「韻」）。
它包括两种：

- **完全同音的重复**：海（うみ）／産み（うみ）
- ★ **元音组合相同的重复**：海（う-み）／国（く-に）＝ **u-i 韻**

**頭韻**放在分節的**开头**，**脚韻**放在分節的**末尾**；押韵这件事本身叫 **韻を踏む**。

> ★★ **日文的韵为什么天然比中英文弱**（★ **这是本库的读法，不是原书的原话**）：
> ① 日文押的是**元音序列**，**辅音完全不用管**——中文的辙要韵母整体相同，英文的韵要元音＋尾辅音都对上；
> ② 日文只有**五个元音**，两三个元音的组合**门槛低得多**；
> ③ ★ **原书给的唯一一条警告不是"押不上"，是"押太长会显得生硬、像早就安排好的"**——
> **可见日文的问题从来不是找不到韵。**
> **后果**：日文词里"押韵"不是结构的主梁，**顶多是纹理**；想靠韵撑住段落，会撑不住。

★ **押韵的通用原理（韵式、意外度、故意不押）一律去 `lw-rhyme`**；
本 skill 只负责告诉你**在日文里它的杠杆比你以为的短**。

### 7.2 韵怎么配旋律

★ **押韵的位置上，节奏与拍位完全相同，而音高的运动每次不同**——韵会让旋律的节奏自然凝聚。
⚠ **警告**：★ **韵拖得太长会显得生硬、像早就安排好的**——
**让节奏以外的元素（音高等）流动变化**，把自由感救回来。
★ **说唱的用法**：**不押韵的部分剥掉音高（接近念白），押韵的部分用跳进跳出来**（flow 归 `lw-rap`）。
（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §2「韻」；实例与"强调韵"的做法见 [reference.md](reference.md) §4。）

### 7.3 ★★ 七五調与"日本节奏警报"

**可以故意用的传统格**：**七五調**（七拍与五拍交替）、**俳句 5-7-5**、**和歌 5-7-5-7-7**、
**三三七拍子**、**祭囃子（庙会囃子）的节奏**——用它们**唤起日本味**是一手正当的手法
（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §2「七五調」）。

> ⚠⚠ **反向警告，这才是本节的重点**：
> ★ **这些句型对日本人的耳朵太熟，会在你没注意的时候自己溜进来**，
> 造出**无意间很日本**的旋律。
> ★ **写 rap 这类节奏驱动的东西时尤其要盯**——
> 七五調的节奏和「生麦生米生卵」那种绕口令节奏**都会无意识地冒出来**。

★★ **这条在本库里的位置**：
**它就是日文版的"辙口只挑最顺的那几个"**（`lw-mandarin` §2.8、LYR-LINT 第 8 条）。
**同一种病**：语言自己最顺的那个模子，不选它反而要费力。

**自检动作（当 lint 第 8 条的日文替代跑）**：
把每一行的**拍数列出来**，看有没有 7-5-7-5、5-7-5、3-3-7 的串。
★ **有 → 问一句"我是故意的吗"**。答不上来就打散：**改一行的拍数**即可。

---

## 8. 詞先／曲先：两条流程

### 8.1 ★ 术语对应

★ **詞先（しせん）＝ 本库的「先词后曲」；曲先（きょくせん）＝ 本库的「先曲后词」。**
对应之后，**`lw-workflow` §2／§3 的两张阶段表原样适用**，本节只补日文这一侧的差别。

### 8.2 詞先（先词后曲）

**做法**：先写词，**然后一边唱着词一边构思旋律**——
★ **字数、音符数、音高重音、音高的节奏会自然对齐**（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §3「詞先」）。

**两条更省事的半詞先做法**：

- ★ **整首不必都詞先**：**只把 catchphrase 的部分（比如副歌开头）詞先**，已经很有效；
- ★★ **甚至只预先定下促音的位置**就已经划算——
  把「ずっと」「もっと」「きっと」嵌在乐句的开头，
  **利用促音与長音来设计乐句，能得到词曲紧紧焊在一起的强表现**。

> ★ **这一条是日文独有的便宜**：
> 中文先词后曲最怕的是"词定稿了才发现倒字"（`lw-workflow` §3 的最大陷阱）；
> **日文可以只锁住促音／長音的骨架，把别的都留给旋律**——
> **骨架锁住了，词曲的咬合就已经成立，改词的余地还全在。**

**自检动作**：先词后曲的日文词，写完先标两样：
★ **每一行促音落在第几拍**、**每一行長音落在第几拍**。
这两列交给库一当旋律约束，比交一份字数表有用得多。

### 8.3 曲先（先曲后词）：按旋律类型填词

**总原则**：旋律先，词后填；词出来的阶段，**按词的音高重音去操作和修正旋律**（用 §6 的四法）。

★★ **但曲先不等于"旋律写完再想词"**：
**即使先写曲，也要预先设想旋律开头、サビ的キメ（决定性段落）等关键位置的词**——
★ **这些预置词不必是完整的句子，单词就行**，
**旋律像"虫蛀"一样这里一块那里一块地带着词成形，是常见且现实的做法**。
**优先挑含促音・長音・撥音的词**（「ずっと」「もっと」「きっと」「イコーヨ」）——
理由与 §8.2 完全相同：**这些拍一旦定下，词曲的咬合就已经成立。**
（[reference.md](reference.md) §8。）

**① 同音反复型的旋律**（rap 风，常出现在 A メロ／平歌）：

- 它有确定的音高——相对于调性通常是 **主音或属音（1 度或 5 度）**；
- **乐句末尾常常向下跳一个纯四度**；
- ★ **向下跳的地方咬字必然弱 → 那里放助词或没有重音的假名**，听上去就干净；
- ★ 摇摆节奏「タタタタ→タッカタッカ」里，**「カ」的位置同样适合放无重音的假名**。

（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §3「按旋律类型填词」。）

**② 副歌（サビ）的填词**：

> 套路是**选普遍性强的词、说大事的词**，让副歌"听起来像副歌"——
> ★ **但不打破套路，不会生出有意思的东西。**（同上）

⚠ **"普遍性强的词"正是本库 `imagery.forbidden` 要拉黑的那一类**，冲突是真的。
★ **调和口径**：**副歌概括的是意思，不是把具体名词都换成大词**（同 `lw-mandarin` §6.4）。
**失效条件**：前半句只在你确实需要一首"标准品"时成立；**本库的默认立场是打破套路那一侧。**

---

## 9. ★★ 英文词混进日文歌：铁律

**日文作词里最容易翻车、也最好检查的一节。**

### 9.1 铁律本身

> ★★ **最大的坑：英文的音节数与音符数对不上。**
> （日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §3「英文音节铁律」）

- **free ＝ ★ 1 个音节**：★ **不能**拆成 "f-ree" 唱两个音——**没有元音核的地方放不了旋律音**
- **「フリー」＝ ★ 3 拍**：★ **拆得开**
- **freedom ＝ 2 个音节**（free-dom）：能放 2 个音 ／ **「フリーダム」＝ 5 拍**：能拆

★ **可操作的一条**：**词典标了英文的音节划分点——填词时就去查。**
（英文自己那一侧的重音与拍数规则在 `lw-english`；**本 skill 只管这个换算**。）

### 9.2 ★ 把英文词译成日文 ≈ 重写一首词

> **英文一个词用 1–2 个音节就交付完整的意思，同样的音符数承载的信息量大得多；**
> ★ **直译过来必然音节不够。**
> （日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §3「英文音节铁律」）

**两条出路**：

1. ★ **省く力（删减的力量）**——删到字里行间留出空隙；
2. ★ **干脆意译（＝从零重想）**。

★★ **这与 `lw-english` §6 第 6 条是同一条规律的两个方向**：
英文→日文**音节不够，要删**；中文→英文**音节撑爆，要重写**。
**共同的结论：跨语言的词不能翻，只能重写。**

### 9.3 ★ 日文独有的一个调节阀

> **同一个概念，作为英文只能占 1–2 个音；作为片假名外来语能伸缩到 3–5 个。**
> ★ **需要更多音符就把它日语化，需要更少音符就把它英语化。**

⚠ **代价**：片假名英语与真英语的**语感完全不同**——
**换的是语域，不只是拍数。** 换之前先问这一段的语域允不允许。
★ **NG／OK 的实例对照在 [reference.md](reference.md) §5。**

### 9.4 旋律本来就带英文 scratch 词的时候

**场景**：海外买来的曲子，常常带着英文的仮歌（guide vocal）。
★ **每个音硬塞一个日文假名，会把气氛彻底毁掉。**
**四条对策**（促音感的音配顿挫的日文词／强辅音配强辅音／**把八分拆成十六分增加音数**／
**高音长音（白玉）处干脆用英文**）★ **在 [reference.md](reference.md) §6**。

**フェイク（即兴加花）**：本质是即兴，原则上**交给歌手自由发挥**；
⚠ ★ **让非英语母语的歌手唱夹英文的 Fake 行不通**——
要那个味道，就**事先为这位歌手设计英文**，或**先让他唱出好唱的音节再换上发音相近的英文词**
（日式包 `jp-vocal-lyrics-production` §3「フェイク」；细节见 [reference.md](reference.md) §6.1）。

★ **边界**：**Fake 具体怎么唱、怎么录**归库一 `mc-vocal-direction` 与库三；
**本 skill 只负责"哪些音节可以交出去即兴，哪些不能"。**

---

## 10. 与 LYR-SPEC 的字段对应

| 字段 | 日文词怎么填 |
|---|---|
| `meta.language` | `日文` |
| `prosody.sections[].syllables` | ★★ **填モーラ数（拍数），且按"唱出来几个音"数**（§1.1、§3.2）。并音的地方在 `note` 里写明 |
| `prosody.sections[].stress_positions` | ★ 日文这一格填**音高重音的高低型**，以及**促音与長音落在第几拍**（§8.2） |
| `prosody.sections[].peak_syllable` | ★ **不能是无声音、不能是撥音 ん**；最好是長音或开放元音（§1.2、§5.2） |
| `prosody.sections[].melody_contour` | 与**音高重音**、**语尾升降**的关系写这里（§2.1、§2.3） |
| `prosody.sections[].notes` | ○ 有音高序列时，用它核对 §2.1 的折线比对与 §1.2 的撥音离和弦音 |
| `lyrics[].lines` | ★ **分行 ＝ 分節 ＝ 气口**（§4.1）。故意错位的地方在 `note` 里写理由（§4.2） |
| `asymmetry.short_line` | ★ **字余り／字足らず**，写明挤压位置或拉长的词（§5.3） |
| `asymmetry.unrhymed` | 日文的韵本来就弱，**故意不押要写得比中英文更明确**（§7.1） |
| `rhyme.che` | ★ **日文没有辙口**。这一格填**元音组合**（如 u-i）＋ **頭韻／脚韻**（§7.1） |
| `checks.self_audit` | §11 的清单逐条过 |

⚠ **两条 lint 的日文替代**：

- **第 7 条**（倒字率／协音违例）★ **对日文不适用**——改跑 §2.1 的**音高重音折线比对**与 §1.2 的**特殊拍检查**；
- **第 8 条**（辙口不许只用一两个宽辙）★ 改跑 §7.3 的**七五調警报**：**列出每行拍数，查有没有 7-5／5-7-5／3-3-7 的串**。

★ 其余八条（`intent` 四项、具体名词、各段字数、`asymmetry`、`withholding`、`pov`＋`tense_anchor`、韵脚意外度、副歌不许原样重复）**日文全部照常适用**。

---

## 11. 收工自检

- [ ] ★★ 每一行**数过モーラ**，且数的是**唱出来的音**，不是纸面假名（§1.1、§3.2）
- [ ] ★ **拗音没有被多数一拍**；**促音、撥音、長音各算了一拍**，**促音配了休止**（§1.2）
- [ ] ★ **单独给音符的撥音 ん 是短的、弱的**；落在强拍长音上的 ん **离开了和弦音**（§1.2）
- [ ] ★ **无声音的拍配的是短音符**；**最高音与长音下面没有无声音**（§1.2、§5.2）
- [ ] ★ **相同元音相连的地方，插了休止或改了音高**（§1.2）
- [ ] ★ **每一个长音符下面，要么是真的長音，要么是分節的末尾**（§1.2）
- [ ] ★★ **音高重音的折线与旋律折线比对过**；反向的地方**每一处都是知情的**（§2.1）
- [ ] 故意偏离音高重音的地方**不超过两处**，且**周围的词是正确的**（§2.2）
- [ ] 段尾的**升降**与这一段是"提问"还是"回答"一致（§2.3）
- [ ] ★ **没有拿中文倒字那套逐字查日文**（§2.4）
- [ ] ★ 每一行**唱过一遍**，符割り的并音与省略都记下来了（§3.2、§3.3）
- [ ] **下跳与弱位上放的是助词或无重音的假名**，没有助词顶上强拍（§3.4、§8.3）
- [ ] ★ **分行 ＝ 分節**；故意错位的地方说得出理由，且**意思保得住**（§4.1、§4.2）
- [ ] 均等音符的段落，**用音高把分節重新保住了**（§4.3）
- [ ] ★★ 每一处**字余り说得出"挤在哪儿"和"强调哪个词"**（§5.1）
- [ ] ★ 每一处**字足らず被拉长的那个拍经得起拉**（不是无声音、不是 ん）（§5.2）
- [ ] ★ 四法修正之后，**同名段落的重复结构没有被改坏**（§6.2）
- [ ] ★★ **拍数列出来查过七五調／5-7-5／3-3-7**；有的话**是故意的**（§7.3）
- [ ] 先词后曲的话，**促音与長音的位置列表交给了库一**（§8.2）
- [ ] ★ 混进来的英文**按音节数查过词典**，没有把单音节词拆成两个音（§9.1）
- [ ] ★ 英文那部分**不是从日文/中文翻过去的**（§9.2）
- [ ] `rhyme.che` 填的是**元音组合＋頭韻/脚韻**，不是辙口（§7.1、§10）

---

## 附：来源

- **主干**：日式作曲实务系列的歌词—旋律咬合章（前身日式包 `jp-vocal-lyrics-production`）——
  §1：两种时间的咬合、イントネーション与標準語、単語のリズム（長音／促音／撥音／無声音／連母音）、
  分節与三种强调法、符割り与"同一条旋律六个词"、音节数修正四法与留余地三稿法、字余り／字足らず；
  §2：韻（頭韻／脚韻、元音组合的韻）与七五調的"日本节奏警报"（→ 本 skill §7）；
  §3：詞先／曲先、按旋律类型填词、英文音节铁律、フェイク与仮歌。
- **实例与谱例级的处理**：**[reference.md](reference.md)**，其中标出两本原书各自的章节与页码——
  《ポピュラー音楽作曲のための旋律法 増補版》第7章「歌詞」、
  《プロの曲作りが分かる本》3-6～3-8（谷口尚久，书页 058–063）。
- ⚠ **三处需要标明的口径**：
  ① **拗音占一拍**是モーラ计数的基础规则，与主干材料中「フリー＝3」「フリーダム＝5」的算法一致，
  **主干材料未单独列举拗音**，此处按同一套计数法补齐并标出；
  ② 原书数拍时用的词是「音節」，本 skill 统一用 **モーラ（拍）**，**避免与英文的 syllable 混淆**（§1.1）；
  ③ §7.1「日文的韵为什么弱」是**本库从材料推出的读法**，原书只给了"押太长会生硬"这一条警告。
- ⚠ **本 skill 只适用于日语。**
  中文见 `lw-mandarin` 与 `lw-tone-check`，粤语见 `lw-cantonese`，英文见 `lw-english`——
  ★ **三套约束不可互相顶替**（§1.3）。
- **一律出库**：演唱指导与咬字 → 库一 `mc-vocal-direction`；
  人声录音、话筒与摆位、修音、和声堆叠与人声混音 → 库三 声音设计与混音库。