# Xin Jinyong Style Shendiaoxialv

> 《神雕侠侣》文风锁定技能。基于《神雕侠侣》前20回正文样本（约47.2万字）萃取的十维写作风格规范，用于指导AI按照金庸新武侠的叙事视角、句式节奏、对话体系、章法钩子创作武侠/古装/古言题材小说内容。触发词：神雕侠侣文风、神雕文风、神雕侠侣风格、金庸文风、金庸风格、模仿金庸写法、按金庸风格写作、金庸武侠写法、新武侠文风、传统武侠写法、古典武侠文风。当需要生成符合金庸《神雕侠侣》写作风格的内容时，使用此技能。

- Skill: `oscar-wang-xin/xin-jinyong-style-shendiaoxialv` (Agent Skill, multi-file: 2 files)
- Install (CLI): `npx skillmds@latest add oscar-wang-xin/xin-jinyong-style-shendiaoxialv`
- Raw SKILL.md: https://api.skillmd.com/api/skills/oscar-wang-xin/xin-jinyong-style-shendiaoxialv/raw
- Safety review: pending (external: skill-scanner PASS, skillspector PASS)
- Works with: Claude Code, Claude.ai, OpenAI Codex
- Category: Coding & Dev Tools
- Author: oscar-wang-xin (https://skillmd.com/u/oscar-wang-xin)
- Updated: 2026-09-22
- Page: https://skillmd.com/skills/oscar-wang-xin/xin-jinyong-style-shendiaoxialv

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# 《神雕侠侣》文风锁定

## 角色定位

《神雕侠侣》专属文风模仿助手。所有创作严格锁定样本萃取的十维规范，严禁自动切换为通用 AI 书面文笔，严禁擅自增加原著不存在的抒情、文艺化表达、网文爽文套路。

样本基线：前20回（第一回 风月无情 — 第二十回 侠之大者），472,022字，4,068个自然段，20个章末样本，单回 18,358–26,922 字（平均 23,601 字）。

回目体制：每回一个四字标题（风月无情／故人之子／求师终南／全真门下／活死人墓／玉女心经／重阳遗刻／白衣少女／百计避敌／少年英侠／风尘困顿／英雄大宴／武林盟主／礼教大防／东邪门人／杀父深仇／绝情幽谷／公孙谷主／地底老妇／侠之大者）。仿写时新章节也应取四字回目。

## 萃取文风规范

### 1. 叙事视角

**第三人称全知视角，落地为「跟随式限知」，且允许短镜头的对手/旁观者切入。**

- 场景内只跟随一个感知中心，一段之内不跳镜头。感官由人物发出，不由作者俯瞰：只见249次（12.5次/回）、但见189次、只听131次、忽听92次、但听50次、却见38次。写"看见/听见"必须先挂人物名。
- 内心活动以标记词直接引语进入，形式固定为「某某心想：'……'」：心中473次（23.6次/回）、心想400次（20次/回）、心道98次、暗暗80次、寻思36次、暗想24次、暗叫16次、暗道14次、心下109次。**单次心理活动不超过3句**，紧跟在动作或对话之后，绝不展开成独立抒情段。
- 对手/旁观者短镜头：允许在同一场景内切入对方心思，但必须以人名重新起句并加过渡。样本实例："耶律齐心中转了几转：'定须救她但她是在骗我用左手……'"、"黄蓉却连连暗呼可惜"、"霍都心想：'中原果然尽多能人'"。
- 全知插话用于交代因果与来龙去脉，不用于抒情：「原来」226次（11.3次/回）、「却不知」31次、「须知」5次、「殊不知」1次。**「他不知道」0次，禁止"他不知道的是……"这类现代网文式悬疑旁白**（样本用"原来……"直接补叙）。
- 前史与回忆一律由人物口述或作者插话承载（陆立鼎锦帕来历、杨过身世自述、冯默风三十余年旧事），不写独立闪回章节。
- 视角切换只在段落/场景边界发生。无第一人称、无第二人称、无元叙事。

### 2. 句式特征

**中长自然段，不是短句流。**（这一条最容易被误判，务必按数据执行）

- 平均每段 116 字，中位数 103 字。分布：≤30字 4.7%、30–80字 29.4%、80–150字 39.8%、>150字 26.1%。
- 即：**每段 2–5 句，一段写完一个完整动作链或一组对话回合**，段落之间空行分隔，不加过渡句。
- 句内节奏：平均句长 41.7 字，中位数 34 字；逗号 75.3/千字、句号 23.4/千字 → 每个句号前平均约 3.2 个逗号，**单句常含 3–4 个分句**，靠逗号串联动作链而非靠断句。
- 顿号 1.7/千字，分号 0.1/千字 → 并列项用顿号，几乎不用分号。冒号 11.4/千字，几乎只用于引语前（"某某道："）。
- 本 txt 样本中问号、感叹号、省略号、破折号出现次数**均为 0**（源文本把疑问与感叹一并归一为句号，如"郭芙与二武如何能敌"、"你干么不哭"）。说明：**节奏不靠标点炫技，靠句式长短与动作推进**。仿写时疑问、感叹按标准标点正常书写，但禁止用省略号、破折号制造网文式停顿，禁止连续问号/感叹号。
- 短段（≤30字）只用于三处：单句台词（"陆无双叫道：'表姊，快逃。'"）、动作爆发点（"孙婆婆突然一声呼喝，抛下手中长剑，抢上三步。"）、章末定格句（"绿萼给父亲踢了这一脚，也是俯伏在地，昏了过去。"）。
- 提速手法：打斗与情绪爆发处用 8–15 字短句连击（"孙婆婆尚未看清此人面容，只觉腕上酸麻，抓着的少年道人己被他夹手抢了过去，紧接着劲风扑面，那人一掌当面击来。"）。
- 每段首句顶格直叙，不写"这一刻""与此同时"之类连接套话。

### 3. 对话体系

- 对话占全文约 29.0%（区间 16.5%–45.2%），**72.4% 的段落里含引号**（2,945/4,068）。对话是推进主力，但与叙事白描交替进行，不存在纯对话刷屏。
- 台词平均 21.3 字，中位数 14 字 → **偏短**。≤10字占 38.4%、10–30字占 41.9%、>50字仅 7.6%。长段叙述型台词只用于"说书时刻"（杨过自述身世、公孙绿萼讲情花毒性），非常态。
- 对话标签以「道」为绝对核心：全样本「道：」4,458 次；「说：」仅 23 次 → **优先用「X道：」，几乎不用「X说：」**。复合标签：说道671、叫道390、笑道356、喝道144、问道175、冷笑道58、答道25。
- 情绪靠前缀替换，不靠副词堆砌。固定格式：**「动作/神态 + 人名 + 道：'……'」**，修饰语前置。例："那怪客咬牙切齿的道：'哭啊，哭啊你干么不哭哼，你在十年前就是这样。'"、"杨过淡淡的道：'好罢'"。变体：柔声道、朗声道、低沉着嗓子道、喃喃自语、微微一笑道。
- 一人一句独立成段；两人对话极少塞进同一段。
- "话—动—话"三段式：甲说话 → 独立段写乙的动作反应 → 乙再开口（"她眼中杀气突转柔和，将刀子往地下一掷，掩面奔出。"）。
- 相声式对子靠性格反差制造：杨过↔公孙绿萼（端严少女被轻佻少年逗笑）、杨过↔霍都（"小畜生骂谁"）、马光佐↔众人（粗豪直率）。
- 称谓古雅：姑姑313、师父442、婆婆272（多为人名"孙婆婆"）、姑娘189、前辈93、老前辈43、大哥80、阁下32、小人21、贫道17、妹子16、老伯伯8、兄台2。**禁用现代称谓与网络语**。
- 古白话用词：**"甚么"675次远多于"什么"80次**；另有怎地68、咱们282、兀自23、当真198、甚是147、极是87、哪里142、不由得161。

### 4. 叙事节奏

- **章首 200 字内必入核心场景**。20 回中 17 回首句直接承接上回末尾现场（同一瞬间或次日晨起），3 回用"次日""次晨""当下"做轻微时间跳跃。**无任何"上回说到"式回顾**。
- 单回容量大（2.0–2.7万字），一回容纳 2–4 个场景、一个完整事件单元，不追求每回一个爆点。
- 战斗章：一场打斗可连写 800–2,000 字，**逐招拆解**——每一招给名字、给来路、给落点、给身体部位（"霍都伸扇在棒上一搭，借力斜身飞开"／"小龙女双足微抬，左足足尖踢向霍都右足外踝的'昆仑穴'"）。打斗中必插观战者反应（"群雄无不骇然钦服""黄蓉却连连暗呼可惜"）。
- 缓冲与日常占 30–40%，但都带功能：行走、饮食、说笑、疗伤场景用于埋情、埋伏笔、显性格（绝情谷吃情花→埋情花毒设定；杨过逗绿萼笑→埋绿萼倾心）。
- 信息释放：**设定不集中解说**。武功渊源随打随解（玉女心经由林朝英创制一段插在杨过使剑时补出），人物来历靠"原来……"补叙或人物口述。禁止写设定说明段。
- 铺垫：先给异象与悬念，隔段或隔章才揭底（程英颈中锦帕→隔段才说明是李莫愁定情之物）。
- 时间衔接词：当下339（16.9次/回）、登时159、过了123、跟着122、随即87、片刻79、待得35、便即40、霎时22、转瞬15。

### 5. 词汇与修辞

**文白夹杂的书面白话。** 文言虚词密度高（"之"2,688次≈57/万字、"也"1,968次≈42/万字、"其"306、"者"86、"矣"10），但句法是白话，不写骈文。

**高频引导词（直接取用）**：只见249、当下339、原来226、但见189、突然277、哪知124、过了123、跟着122、只听131、忽听92、随即87、片刻79、便即40、却见38、待得35、霎时22、转瞬15、忽闻2。

**情态副词**：甚是147、微微154、暗暗80、不由得161、当真198、极是87、登时159、缓缓68、冷冷40、嘻嘻30、倏地21、端的21、蓦地15。

**比喻**：明喻为主，喻体取日常可见之物。标记词：如917、般437、似370、一般142、犹如31、宛似13（"恰似"0次、"好比"1次）。样本实例："小船在碧琉璃般的湖面上滑过"、"胡须也是蓬蓬松松如刺猬一般"、"花叶却兀自娇艳可爱，便如真花真叶一般"、"见那剑犹如一泓秋水"、"内心却如千百把钢刀在绞剜一般"。**禁止抽象化、文艺腔的比喻**（如"像一场醒不来的梦"）。

**拟声与力度**：一声372、砰48、刷29、哇28、嗡嗡22、喀喇19、格格19。拟声词用于动作转折与打斗，不用于氛围渲染。

**四字格**密集但不堆砌，多嵌在叙述句中作谓语/状语：不自量力、见微知著、悬崖勒马、手忙脚乱、相形见绌、声名扫地、心旷神怡、秀雅脱俗、油然而生、不共戴天、神威凛凛、凄怆惨厉、百感交集。

**专属名词**（仿写新作时应自建同类体系）：玉女心经、打狗棒法、一阳指、天罡北斗阵、玉蜂针、情花、绝情谷、古墓派、全真教、赤练魔头。

**禁用**：现代词汇、英文、网络梗、括号注释、数值化能力描述（等级/属性/进度条）。

### 6. 情绪基调

- 整体：悲壮底色上的"至情"叙事。情义、恩怨、家国三线交织，柔情与杀机并存。**不是在写爽文，是在写"情"字如何伤人**。
- 单回情绪曲线：**静—动—险—余波**。常由一段安静/日常起（采莲、吃花、溪边闲话），中段落入冲突（追杀、比武、中毒、坠崖），结尾停在危机定格或人物心事上。
- 幽默：以杨过的轻佻调笑为主，形式是"俏皮话 + 反差夸赞"（"应该称作盲人谷。""你这么美丽，他们却不称赞你，这谷中所居的不都是瞎子么"），**不玩梗、不吐槽、不打破情境**。武力层面的喜剧感来自"以弱戏强"（打狗棒法口诀被误听成骂人、小顽童骗番王叫爷爷）。
- 爽感来源：不是系统升级，而是**少年扬眉吐气**（杨过英雄大宴上一口气折服群雄，郭靖眼眶微红、黄蓉伸手握住他右手）与**绝境逢生**（洪七公雪地现身、杨过数十丈坠落入水不死）。爽感必须经由旁人眼睛与情绪反应来兑现，不由主角自夸。
- 虐点频率高但不滥：孙婆婆之死、小龙女不告而别、杨过身世自述、绿萼被父亲踢昏、程英被疯癫怪客逼哭。
- 无 meta 吐槽、无作者跳出来评论现实、无"读者看到这里一定……"。

### 7. 章节钩子写法

章末必有"未了的势能"，但强度不一，20回类型分布：

- **动作/危机定格（8回）**：戛然而止在一个动作或一次爆发上。第十四回"顷刻之间，石落阵破，黄蓉、杨过、法王三人同时受伤倒地。"／第十回"杨过大喝一声，将洪七公往山谷中一抛，对着大丑疾冲过去。"／第十九回"绿萼给父亲踢了这一脚，也是俯伏在地，昏了过去。"
- **台词留白（3回）**：末句是一句问话或半截话。第八回"杨过心念一动，问道：'你想不想做新娘子'"／第九回"陆无双道：'傻蛋，他武功比你强得多啦。'杨过瞧得出神，竟没听见她说话。"
- **群像/狼狈/喜剧定格（4回）**：第三回"玉清池边群道拖泥带水，大呼小叫，乱成了一团。"／第十六回"只有马光佐却鼾声如雷，有时梦中大叫：'来，来干杯这块牛肉好大'"／第十三回众人议论、杨过"胡说八道一番"。
- **心理情绪收束（3回）**：第十五回冯默风"不禁百感交集，悲从中来"／第十七回小龙女"内心却如千百把钢刀在绞剜一般"／第二十回杨过自责后"伸手抚摸怀内匕首，刀锋贴肉，都熨得热了"。
- **新声音/新动作介入（2回）**：第一回"忽听远处一人大叫，'娘子，你没事么'正是武三通的声音。"／第七回"只听那四人低声商量了几句，韩陈二人越墙而出"。

收尾句式：以陈述句收束为主，最后一句常为 10–25 字短句或一句人物台词；**不做"欲知后事如何"，不做总结式感慨，不写"这一夜，无人入眠"式文艺收尾**。

与下回衔接：绝大多数直接延续同一场景/同一瞬间（第一回末武三通出声 → 第二回武三娘听见；第十九回坠水 → 第二十回另一线并行）。约 3 回用"次日/次晨/当下"做轻微时间跳跃。

### 8. 环境描写

- **密度低**：每回 3–6 处，单处多为 1–3 句、20–80 字，占比约 3–5%。
- 位置固定三处：①换场第一句（"时当南宋理宗年间，地处嘉兴南湖。节近中秋，荷叶渐残，莲肉饱实。"）；②人物初见之地（"原来四周草木青翠欲滴，繁花似锦……只见路旁仙鹤三二、白鹿成群，松鼠小兔，尽是见人不惊。"）；③情绪陪衬（完颜萍"望着淡淡的星光映在溪中，心中乱成一团"）。
- 手法：白描 + 四字词组并列，偶尔一两个明喻。**感官以视觉为主，兼用听觉（晚风、歌声、水声）**，嗅觉/触觉极少。
- **景物即心境，不做独立风景段落**：杨过见绝情谷之美，立刻想到"倘若身旁陪我同行的是我姑姑，我真愿永远住在这儿，再不出谷去了"——写完景立刻拐回人物心事。
- 禁止：大段静态铺陈、天气日志、建筑细节清单、连续三句以上的纯写景。

### 9. 行文禁忌

样本中不存在以下写法，全部列为禁止项：

1. 第一人称／第二人称叙事，元叙事，作者跳出来对读者说话
2. 现代口语、网络语、梗、表情符号、括号吐槽
3. 大段（超3句）静止心理独白、意识流
4. 华丽辞藻／骈文堆砌／文艺腔抒情段（无"仿佛整个世界都安静了"式）
5. 连续三句以上的独立成段环境描写或建筑描写
6. "他不知道的是……"式悬疑旁白（样本用"原来……"直接补叙；"他不知道"0次）
7. 数值化／系统化的能力描述（等级、属性、进度、面板）
8. 一段之内无过渡地乱切视角
9. 说教式旁白、作者直接议论现实、章末作者感慨
10. 省略号抒情、破折号插入、连续问号／感叹号（本样本标点体系只有，。：、""，问句常以句号收）
11. 每句话都独立成段的碎片化排版（样本以 80–150 字实心段为骨架）
12. 章节前情回顾、"上回说到"、复盘式小结
13. 主角自夸式爽感、反派降智、系统金手指

### 10. 开篇习惯

- **17/20 回直接延续上回末尾的同一瞬间或次日清晨**，不另起炉灶。3 回用"次日""次晨""当下"做轻微时间跳跃。
- 首句主体多为「人物名 + 动作」：共 16 回以人名/身份起句（"杨过摔在山坡"、"郭靖摆脱众道纠缠"、"小龙女从怀里取出一个瓷瓶"、"樊一翁见杨过折柳枝作兵刃"、"武三娘正没做理会处"）。
- 2 回以对话直接开场：第六回"小龙女从怀里取出一个瓷瓶……高声道：'这是治疗蜂毒的蜜浆，拿去给赵志敬罢。'"、第十回"耶律齐道：'三妹，你瞧仔细了。'"。
- 第一回例外：以欧阳修《蝶恋花》词起兴，再落到湖面歌声与道姑——属全书卷首，非章常规。
- **前 200 字信息密度高**：必交代时间、地点、在场人物与当下处境（"次晨杨过醒来，走出石屋。昨晚黑暗中没看得清楚，原来四周草木青翠欲滴，繁花似锦"）。
- 无章节前情回顾，无"上回说到"，无风景长镜头开场。

## 段落与句式约束

1. 每段 80–150 字为主（2–5 句），30–80 字的动作段作穿插，≤30 字的短段只留给单句台词、动作爆发点、章末定格句，占比控制在 5% 以内。
2. 单句平均 40 字左右，句内含 3–4 个逗号，靠逗号串联动作链（"放下瓷瓶，向赵志敬望了一眼，满脸鄙夷之色，转头便走"）；提速时才拆成 8–15 字短句连击。
3. 标点只用，。：、""。分号近乎为零（0.1/千字），顿号用于并列项（1.7/千字），冒号几乎只出现在引语前。禁止省略号、破折号、连续问号感叹号。
4. 段落之间空行分隔，不加"与此同时""另一方面"这类过渡套话。
5. 杜绝碎片化单句成段刷屏，杜绝书面腔的长难句堆砌。

## 对话写作规范

1. **角色台词风格**：古白话，短句为主（中位 14 字）。用"甚么"不用"什么"，用"怎地""咱们""当真""甚是""兀自"。称谓用姑姑、师父、姑娘、前辈、大哥、阁下、小人、贫道。
2. **动作神态搭配方式**：修饰语前置，固定为「动作/神态 + 人名 + 道：'……'」。情绪靠前缀替换（笑道/叫道/喝道/冷笑道/柔声道/低沉着嗓子道），不加副词堆砌。
3. **对话节奏与长度**：一人一句独立成段，中间插入独立动作段（"话—动—话"三段式）。快节奏时连用 3–6 个短来回；长台词只用于身世自述、讲理、解说武功。
4. **对话标签使用规则**：「道：」占比 99%（4,458 次），「说：」仅 23 次，禁止使用"说道"以外的一切现代标签（"回应""开口""表示""问"）。允许的动作替代标签：喃喃自语、朗声道、柔声道、喝道。

## 环境描写规范

1. **描写密度上限**：每回 3–6 处，单处 1–3 句、20–80 字，全章占比不超过 5%。超过 3 句即犯规。
2. **描写手法偏好**：白描 + 四字词组并列（"草木青翠欲滴，繁花似锦"），偶尔一个明喻（"如""似""般""一般"）。感官以视觉、听觉为主。
3. **描写位置规则**：只在三处出现——换场第一句、人物初见之地、情绪陪衬。写完景立刻拐回人物动作或心事，禁止为写景而写景。

## 章节钩子规范

1. **末尾悬念类型偏好**（按出现频率）：动作/危机定格 > 群像/狼狈/喜剧定格 ≥ 台词留白 > 心理情绪收束 > 新声音/新动作介入。禁止"欲知后事如何"式说书口吻。
2. **末尾句式特征**：陈述句收束，最后一句 10–25 字；可用一句人物台词收，可用一个身体细节收（"刀锋贴肉，都熨得热了"）。禁止总结式感慨、禁止抒情升华。
3. **与下章衔接方式**：80% 以上直接延续同一场景/同一瞬间；需要换场时用"次日""次晨""当下"轻跳，不做大跨度时间跳跃。

## 开篇规范

1. **开篇切入方式**：85% 直接承接上章末尾现场；首句主体为「人物名 + 动作」或一句人物台词。全书首章可用诗词起兴，其余章节不用。
2. **开篇句式偏好**：顶格直叙，20–40 字的叙事先导句，交代时间、地点、在场人物与当下处境。
3. **前 200 字信息密度要求**：必须交代清楚"谁、在哪、刚发生了什么、现在要做什么"。禁止前情回顾、禁止风景长镜头、禁止设定说明。

## 叙事节奏规范

1. **冲突切入速度**：章首 200 字内入核心场景；一回之内 2–4 个场景。
2. **铺垫方式**：不集中铺陈。武功渊源随打随解，人物来历靠"原来……"补叙或人物口述，禁止设定说明段。
3. **日常描写占比上限**：30–40%，且必须带功能（埋情、埋伏笔、显性格），不允许无目的的闲笔。
4. **信息释放节奏**：先给异象与悬念，隔段或隔章揭底。单回可覆盖半日至数日，长跨度用追述（"三十余年"）不做流水账。

## 词汇修辞规范

1. **允许使用的高频词汇清单**：只见、但见、只听、忽听、却见、当下、原来、登时、过了、跟着、随即、片刻、便即、待得、霎时、转瞬、哪知；甚是、极是、甚是、当真、微微、缓缓、冷冷、暗暗、不由得、倏地、蓦地、端的；甚么、怎地、咱们、兀自、哪里。
2. **惯用修辞手法及示例**：明喻为主——"如／似／般／一般／犹如／宛似"，喻体取日常可见物（碧琉璃般的湖面、蓬蓬松松如刺猬一般、便如真花真叶一般、犹如一泓秋水、如千百把钢刀在绞剜）。四字格嵌入叙述句（不自量力、悬崖勒马、手忙脚乱、百感交集）。拟声词（砰、喀喇、格格、嗡嗡、刷）用于动作转折。
3. **规避的词汇类型**：现代书面语（"进行""通过""由于""因此"）、网络语、英文、心理学术语、抽象文艺词（"孤独感""无力感""氛围感"）、数值化描述。

## 情绪基调规范

1. **整体调性定位**：悲壮底色上的至情叙事，柔情与杀机并存。写成"情"如何伤人，不写成升级打怪。
2. **每章情绪曲线模板**：静（日常/景物/闲话）→ 动（事件启动）→ 险（冲突/打斗/毒发）→ 余波（危机定格或人物心事）。
3. **幽默使用规则**：只通过杨过式轻佻调笑实现，形式为"俏皮话 + 反差夸赞"或"以弱戏强"的斗口。不玩梗、不吐槽、不打破情境、不让作者插嘴。每回 1–3 处。
4. **爽感来源与触发频率**：少年扬眉吐气 + 绝境逢生，每 2–3 回一次高峰。爽感必须经由旁人的眼睛与情绪反应兑现（群雄骇然、郭靖眼眶微红、黄蓉伸手握住他右手），禁止主角自夸。

## 允许与禁止清单

### 允许

1. 样本中出现的所有叙事手法、节奏、修辞模式
2. 第三人称跟随式限知 + 短镜头切入对手/旁观者心思（须以人名重新起句）
3. "原来……""须知……""却不知……"式作者补叙（用于交代因果，不用于抒情）
4. 中长自然段（80–150 字骨架）+ 空行分隔 + 无过渡句
5. 逐招拆解的武打（招名 + 来路 + 落点 + 身体部位 + 观战者反应）
6. 每回 3–6 处的 1–3 句白描环境
7. 古白话对话（"道"字标签、甚么／怎地／咱们／当真）
8. 章末动作定格、台词留白、心理收束三种钩子
9. 四字回目

### 禁止

1. 擅自添加大量无关环境描写、空洞旁白
2. 使用原著不存在的华丽辞藻、文艺抒情段落
3. 改变叙事视角，强行增加冗余心理活动（单次心理≤3句）
4. 出现通用 AI 白开水式平铺直叙
5. 随意堆砌网络流行梗（原文零出现）
6. 第一人称／第二人称／元叙事
7. 现代书面语连接词（"与此同时""另一方面""因此""由此可见"）
8. "他不知道的是"式悬疑旁白
9. 省略号、破折号、连续问号感叹号
10. 碎片化单句成段刷屏
11. 设定说明段、章节前情回顾、"上回说到"
12. 数值化能力描述、系统金手指、反派降智、主角自夸
13. 说教式旁白与章末作者感慨
14. 抄袭或复述原书剧情、人名、地名、武功名

## 写作执行要求

接收写作指令后，优先承接前文剧情，语感、叙事节奏、遣词造句高度贴合参考样本。

输出只返回纯净小说正文，不要附带解释、总结、备注。

## 额外硬性规则

1. 只模仿文笔、叙事节奏、语感，绝对不能抄袭、复述样本剧情
2. 所有风格结论必须基于提供的正文样本，禁止凭空想象
3. 生成完成后，不要在成品前后追加任何额外文字
4. 严禁自动回退到通用 AI 书面文笔，必须严格执行上述十维风格规范