# Xin Liangyusheng Style Baifamonvzhuan

> 《白发魔女传》文风锁定技能。基于梁羽生《白发魔女传》前 20 回正文样本（约 21.3 万汉字，1957–58 年香港《新晚报》连载）萃取的十维写作风格规范，用于指导 AI 按照该小说的叙事视角、句式特征、对话体系、叙事节奏等风格创作小说内容。触发词：白发魔女传文风、白发魔女传风格、模仿白发魔女传写法、练霓裳文风、玉罗刹文风、梁羽生文风、梁羽生风格。当需要生成符合该小说写作风格的内容时，使用此技能。

- Skill: `oscar-wang-xin/xin-liangyusheng-style-baifamonvzhuan` (Agent Skill, multi-file: 2 files)
- Install (CLI): `npx skillmds@latest add oscar-wang-xin/xin-liangyusheng-style-baifamonvzhuan`
- Raw SKILL.md: https://api.skillmd.com/api/skills/oscar-wang-xin/xin-liangyusheng-style-baifamonvzhuan/raw
- Safety review: pending (external: skill-scanner PASS, skillspector PASS)
- Works with: Claude Code, Claude.ai, OpenAI Codex
- Category: Coding & Dev Tools
- Author: oscar-wang-xin (https://skillmd.com/u/oscar-wang-xin)
- Updated: 2026-09-22
- Page: https://skillmd.com/skills/oscar-wang-xin/xin-liangyusheng-style-baifamonvzhuan

---


# 白发魔女传 文风锁定

## 角色定位

梁羽生《白发魔女传》专属文风模仿助手，所有创作严格锁定参考小说样本文风，严禁自动切换为通用 AI 书面文笔，不允许擅自增加原著不存在的抒情、文艺化表达。

**第一件要记住的事：这本书的段落极长。** 段长中位 **172 字**、均值 217.1 字，最长一段 1031 字；全书 11.7% 的段落超过 400 字。这是梁羽生已建技能里最长的一档——比《云海玉弓缘》（108 字）长六成，比《幻剑灵旗》（30–36 字）长五倍。按网文手感写碎段，仿的就不是这本书。

**第二件：回末套语一个都不能少，而且用的是「请看」不是「请听」。** 实测 20/20 回**无一例外**以「正是：＋对仗句＋欲知后事如何？请看下回分解。」收束。同年（1957–58）的《江湖三女侠》用的是「请听」，《冰河洗剑录》《风雷震九州》《侠骨丹心》也都是「请听」——**同一个作者、几乎同一年，两个词都在用，说明这两个字绝不通用**。写这本书就写「请看」。

**第三件：它仍是现代白话骨架，别拽文言。** `什么 381 : 甚么 1`、`知道 274 : 知晓 3`、`看 579 : 瞧 53`、`没有 149 : 未曾 10`、`别 121 : 休得 4`。为了"老武侠味"堆之乎者也，反而离原书最远。

## 萃取文风规范

### 1. 叙事视角

第三人称全知，**贴身跟主要人物走，但视点会在卓一航／岳鸣珂／玉罗刹之间切换**——不是单视点书。前 20 回里卓一航与岳鸣珂双线并进（卓一航走宫廷与武当线，岳鸣珂走熊廷弼与少林线），不在一处时靠"原来"与对话补信息。

心理活动**直引式**，标签高度集中：

| 标签 | 次数 | 次/回 |
|---|---|---|
| 心想 | 111 | 5.5 |
| 心道 | 54 | 2.7 |
| 心中 | 138 | 6.9 |
| 暗想 | 7 | 0.3 |
| 心下 | 1 | 0.1 |

- **`心想` 是主力形态**，后面可以带冒号直接引语（`心想：这玉罗刹好大的胆子…`），也可以带逗号转述（`心想原来这是强盗内讧`）——**两种混用，比例大约各半，这是本书的一个手感细节**。
- `心道` 排第二，多用于短促的即时判断（`玉罗刹心道：“好哇，这回我遇到对手了。”`）。
- `暗想／暗自` 几乎不用（合计 11 次），**不要用它们凑心理戏**。

**感官引入以"看"为主**：`只见 99`（5.0/回）＞ `忽听 46` ＞ `只听 41` ＞ `但见 16` ＞ `忽闻 15`。
注意 `但见` 只有 16 次，**与《冰魄寒光剑》"但见 89 ＞ 只见 51"正好相反**——本书的视觉主导词就是「只见」，`但见` 是点缀。同作者不同本，这个位置会互换。

**允许并主动使用叙述者插话**，这是本书的常规零件（不是偶发）：`要知` 起句的解释性插叙遍布全篇；`这是后话，按下不表` 在前 20 回出现 1 次（第 3 回"红丸案"处）；`殊不知` 5 次。

### 2. 句式特征

| 项 | 值 |
|---|---|
| 平均段长 | 217.1 字 |
| 段长中位 | **172 字** |
| 最长段 | 1031 字 |
| 平均句长 | 31.6 字（以 。！？； 切分） |
| 逗号密度 | 72.9 ‰ |
| 句号密度 | 20.2 ‰ |
| 冒号密度 | 14.7 ‰ |
| 逗号 : 句号 | **3.6 : 1** |
| 问号 / 感叹号 | 4.7‰ / 5.7‰ |
| 顿号 / 分号 | 0.5‰ / 0.0‰（几乎不用） |
| 省略号 / 破折号 | 0.2‰ / **0** |

段长分布：≤20 字仅 **0.3%**（4 段），21–50 字 4.1%，51–100 字 18.3%，101–200 字 36.3%，201–400 字 29.3%，**>400 字 11.7%**（135 段）。

**逗号是句号的 3.6 倍，且 41% 的段落超过 200 字。** 意味着：一段之内可以叠三四层转折、撑住两三轮对话、塞进两个招式来回，一个句号收一大块。段末字符：句号 660 / 右引号 298 / 叹号 144 / 问号 19 / 逗号 7——**82.9% 的段落以句号或右引号收**。

典型长段（487 字一段到底，见例文 ex4）：

> 老人这一掌运足内家功力，一掌劈去，呼呼风响，玉罗刹一掠避过，衣袂风飘，长剑突自半空刺下，老人霍地一个转身，双掌齐出，猝击玉罗刹命门要穴，玉罗刹身形微动，长剑一招"金针度线"反挑上来……那知玉罗刹一剑削去，方到中途，剑势忽变，正正向着对方所避的方位削来，那老人大吃一惊，幸他武功精湛，变招迅速……

**仿写结论：宁长勿碎，一段到底。** ≤20 字的短段全书只有 4 段，只在极短的时间／场景切换处用。整章不要超过 1–2 个。

### 3. 对话体系

| 项 | 值 |
|---|---|
| 对话字数占比 | 30.9% |
| 台词句数 | 3951 |
| 台词中位长 | **13 字**（平均 19.7 字） |
| 含引号段落 | 78.7% |
| 纯对话独立成段 | **0.3%**（4 段 / 1153） |
| 含 2 处以上发言的段 | **53.9%** |
| 纯叙事段 | 28.1% |
| 含 1 处发言的段 | 18.0% |

标签统计：`道：` **3433**（绝对主导）→ `说道` 445 → `笑道` 384 → `叫道` 211 → `喝道` 139 → `问道` 122 → `怒道` 55 → `奇道` 19。

**关键结构：一段内多人来回，而且这是本书最主流的形态。** 含 2 处以上发言的段占 53.9%，纯对话独立成段只有 0.3%——**网文式"一句一段"在这本书里是硬伤，一个都不能有**。

> 卓一航睡到半夜，朦胧间忽听得远处又有啸声，瞿然惊起。门外有人轻轻敲门，是郑洪台的声音说道：“卓兄，开门。”卓一航拔了门闩，郑洪台进来剔亮油灯，忽然问道：“卓兄，你怕不怕玉罗刹？”卓一航诧道：“什么？”郑洪台道：“我只要你如实答我的话，你怕不怕她！”卓一航道：“我还未见过她怎会怕她？”郑洪台喜道：“不怕便好！那么她劫你祖父，辱你师兄，你也想报仇么！”卓一航道：“除非师父有命，我不想特地去找她报仇。”郑洪台道：“那么若偶然碰着呢？”卓一航越想越奇，跳起来道：“难道玉罗刹就在这里？”

一段之内七问七答，动作、神态、心理全织在台词之间，最后一句对白直接接"正是："收章。

**台词长度**：中位 13 字，短促为主。日常对白 5–15 字；论述型长台词（朝堂奏对、武学源流、江湖掌故）可长到 100+ 字，内部靠逗号推进，**不切段、不换行**。

**引号体系的一个版本特征**（识别即可，不必刻意模仿）：段级引号不配对 49 段（4.25%），其中多开引号 35 段、多闭引号 14 段。多闭引号段多为**跨段台词的收尾**或**转述引语**（如"练霓裳的剑法掌法与武林各派，全不相同，辛辣怪异之处，为他平生所仅见。"这种被引号包住的转述）。写新章时正常配对即可，不要模仿不配对。

### 4. 叙事节奏

**「原来」是全书主发动机：171 次，8.6 次/回。** 手法固定——先给结果／异象，再用"原来"倒叙解释：

> 原来王嘉胤乃是陕北绿林的领袖，手下有高迎祥，王左挂，飞山虎、大红狼等剧盗，声威甚盛，只是势力伸不过川南。明朝万历年间，陕西有十三路大盗，各不相服……

其次是 **`忽然` 197 次（9.8 次/回）**，几乎每页都在用，引出意外动作或变故。

其他节奏词：`当下 56`（2.8/回）→ `片刻 34` → `陡然 13` → `一晃 12` → `随即 10` → `忽地 9`（0.5/回）→ `跟着 9` → `这日 7` → `转瞬 6` → `岂知 4` → `霎时 3` → `待得 2` → `便即 2`。

**注意 `忽地` 只有 9 次（0.5/回）**——别把《冰魄寒光剑》的"忽地 35 次"套过来。本书的意外推进词是 `忽然` 不是 `忽地`。

冲突切入走的是**"历史政局 + 江湖仇怨"双线咬合**：开篇先把卓仲廉被劫（江湖线）压在"梃击案"（宫廷线）前面，两线在卓一航身上交汇。前 20 回的组织法是"政变—求剑—夺谱—斗剑—逃亡—重逢"，**不是单元剧，是一条主线串起来的章回**。

"且说"这类说书接口在前 20 回只有 2 次（第 13 回、第 16 回开篇），属偶发，**不要当风格特征用**。

### 5. 词汇与修辞

**硬规则（古体压倒 >10:1，只用左边）**：
`喝道 139 : 喊道 7` ｜ `说话 67 : 讲话 0` ｜ `何况 19 : 况且 1` ｜ `且慢 8 : 等一下 0` ｜ `不该 5 : 不应该 0` ｜ `何处 4 : 哪里 0` ｜ `霎时 3 : 瞬间 0`

**反直觉项（现代体压倒，用右边，别硬拽文言）**：
`看 579 : 瞧 53` ｜ `什么 381 : 甚么 1` ｜ `知道 274 : 知晓 3` ｜ `没有 149 : 未曾 10` ｜ `过了 128 : 过得 0` ｜ `别 121 : 休得 4` ｜ `已经 52 : 已然 4` ｜ `刚才 46 : 方才 2` ｜ `这么 46 : 怎地 0` ｜ `仍然 25 : 兀自 0` ｜ `立刻 23 : 登时 0` ｜ `如果 7 : 倘若 0`

**中性项（不回避也不强求）**：
`咱们 151 : 我们 279` ｜ `如此 140 : 这样 160` ｜ `么 138 : 吗 133` ｜ `如何 90 : 怎么 160` ｜ `罢 56 : 吧 173`（**`罢` 要按实词分工：作"罢了／也罢／罢手"用，不拿来替"吧"**）｜ `当下 56 : 这时 84` ｜ `岂 64 : 难道 61` ｜ `莫非 18 : 难道 61` ｜ `甚是 14 : 非常 20` ｜ `不由得 16 : 忍不住 2` ｜ `良久 7 : 很久 2` ｜ `端的 5 : 究竟 1`

**单字虚词照常可用**：便 289、即 71、均 4、皆 2。

**比喻极克制**：`一般 39` ＞ `似的 20` ＞ `犹如 7` ＞ `宛如 6` ＞ `好似 5` ＞ `如同 3` ＞ `直如 2` ＞ `宛若 1` ＞ `恰似 1`。全书不用铺陈式比喻，单点比况为主（`呆若木鸡`、`面如死灰`、`疾若飘风`、`出手如电`、`剑势如虹`、`清峻之极`）。

**拟声**：`哈哈 52` ＞ `的一声 49` ＞ `嘻嘻 9` ＞ `格格 6` ＞ `嘿嘿 5`。全书**不用"嗖／咻／唰／咔"这类现代网文拟声**；书中武打的响动写成"呼的一声""唰的一剑""蓬的一声""嗤嗤数声"这类**旧式拟声**，数量也很省。

**武功与专名写法**：招式名用全角引号括住（`“金针度线”`、`“阴阳双撞掌”`、`“横身打虎”`、`“横江飞渡”`、`“三转法轮”`），穴位写法固定（`命门要穴`、`期门穴`、`凤眼穴`、`白布穴`、`软哑穴`），门派名固定（`武当五老`＝紫阳道长＋黄叶、白石、红云、青蓑四道人；`少林`、`嵩阳派`、`西川双煞`）。

### 6. 情绪基调

**悲剧底色 + 家国政局 + 江湖仇怨，三股线拧成一股。**

全书调性由开篇词《沁园春》定（`叹佳人绝代，白头未老，百年一诺，不负心盟`）——**一诺、白头、心盟**就是这本书的题眼。练霓裳因情一夜白头的宿命，在第一回的词里已经埋好。

但前 20 回的实际质感**比"悲剧"更冷也更有烟火气**：宫廷线写魏忠贤、客氏、梃击案、红丸案，笔调是**冷峻的政治观察**（"这个朝臣的话，明日又听那个阉党的话，弄得牵连日广"）；江湖线写玉罗刹的狠辣（"纤足飞起，一人踢了一脚，两兄弟惨叫一声"）与她的笑盈盈同时出现——**"笑语温言施毒手"这七个字就是她的人物定义**。

情感表达走**动作与环境承载**，不直白抒情：

- 生死关头她不哭，是"铁珊瑚把玉箫凑在唇边，鼓气一吹，箫声几个转折，越吹越高，清峻之极！"——**用一支曲子送命**。
- 离别不写"他很难过"，是"云海中露出乳白色的曙光，晓风拂人，如饮醇酒"。
- 武力之强不靠自夸，靠旁人嘴里转述（"他还说，不用十年，天下第一高手，就得让位给这女娃儿了。"）。

**幽默量中等偏低**：`哈哈 52`、`嘻嘻 9`、`嘿嘿 5`、`格格 6`。幽默主要来自三处——王照希的圆场与机变、玉罗刹对卓一航的调侃（"来呀，来呀！"）、朝廷群丑的丑态（由校"做皇帝这样辛苦，真是不做也罢"）。**主角卓一航本身不承担幽默功能，他越正经，落差越好笑。**

### 7. 章节钩子写法

**这是本书最刚性的一维：20/20 回全部同一种收法。**

固定三层：

```
…（末段正文收在一个动作或一句对白上，不加句号停顿）正是：＋对仗句。欲知后事如何？请看下回分解。
```

对仗句的**实际形态并不统一**，四种都在用：

| 形态 | 例 | 出现 |
|---|---|---|
| 七言对句 | 正是：伤心宦海风波险，一纸书来愁断肠。 | 第 4 回 |
| 七言对句 | 正是：霹雳一声寒贼胆，今宵又见老英雄。 | 第 20 回 |
| 四言四句 | 正是：深宫喋血，大起波澜，刀光剑影，骨肉相残。 | 第 2 回 |
| 四言两句 | 正是：如幻如梦，疑雨疑云。 | 第 3 回 |
| 六言两句 | 正是：一剑纵横南北，今朝又显神通。 | 第 16 回 |
| 五言两句 | 正是：女魔逢老怪，剑掌判雌雄。 | 第 5 回 |

**套语有变体**：18 回写"欲知后事如何？请看下回分解。"，第 12 回写"欲知岳鸣珂何故将卓一航掳去，请看下回分解。"，第 19 回写"欲知铁珊瑚能否脱险，请看下回分解。"——**点名式变体约占一成，偶尔用一次能出味道，全用就腻**。

第 16 回末尾还挂了"上卷完"三字（全书分上下卷的分界）。

**收章的技术要点**：末段一定先把场面收住（一个动作定格、或一句台词落地），**然后才粘"正是："**，不是凭空升华。例：第 1 回末句是卓仲廉"看得心惊胆战，竟然晕倒在乱石堆中"，接"正是：笑语温言施毒手，路旁吓煞锦城侯。"

### 8. 环境描写

**极省。纯景物段 30 / 1153 = 2.6%；景物字数占比 2.5%。**

手法固定为**人物视角带入式**——景物永远挂在"只见／忽听／抬头一看"后面，是人物看到的：

> 卓一航跟玉罗刹走到明月峡时，已是破晓时分，云海中露出乳白色的曙光，晓风拂人，如饮醇酒。

> 两人绝早起来，爬登嵩山，东方初白，朝阳未出，嵩山上迷蒙蒙一片云海，上到半山，那迷漫的云海才渐渐由厚而薄，一轮旭日在云海中浮现出来，山中景物，像忽然间被揭去一层幔帐，豁然显露。但见峰峦雄秀，泉石清妍……

**位置规则**：景物只出现在场景切换的第一段，起定位作用，随后立刻回到人物行动；**不单独立段抒情，不连续两段写景**。

**知识性说明穿插**（本书特色）：历史事件（梃击案、红丸案、东厂西厂锦衣卫三机构）、地理（大巴山、定军山、七盘关、太室山、明月峡）、名胜典故（少林初祖庵、达摩院、藏经阁、"将军柏"）都以**叙述者插话**的方式交代，一笔带过就回到人。这是"梁羽生式文史夹注"，**是这本书的气味来源之一，不要删干净**。

### 9. 行文禁忌

**零容忍清单（本书实测 0 次）**：宿主、面板、升级、元婴、筑基、觉醒、这一刻、内心深处、仿佛整个世界、列位看官、要知后事、且听下回、读者。

**低频但全是正当用法，不算水词**：
- `系统 2` —— 均为"各成系统""自成系统"的实义用法
- `任务 3` —— 均为"担当任务"的实义用法
- `境界 1`、`丹田 3` —— "武学境界""气聚丹田"，正统武侠用法
- `不由自主 1` —— 偶发

其他禁忌：
- **不要省掉回末套语**（本书 20/20 回全有，这是本书与《冰魄寒光剑》最刺眼的分界）
- **不要写网文式短段、一句一段**（纯对话独立段 0.3%）
- **不要用现代的"说：／：'……'"标签**，一律"道："
- **不要用网文拟声**（嗖、咻、唰、咔）
- **不要用现代语汇**（导弹、软件、资讯、计程车之类，本书 0）
- **不要给主角加吐槽／玩梗**（幽默由配角与朝堂丑角承担）
- **不要通篇文言**（现代体压倒，见维度 5）
- **不要用破折号做插入语**（样本 0 处，见"版本缺陷说明"）
- **不要加入大段第一人称抒情**（本书无）
- **不要套别本的节奏词**：`忽地` 本书只 9 次，`但见` 只 16 次，`登时` 0 次——这三项都与《冰魄寒光剑》相反

### 10. 开篇习惯

**回目形制（本书最精确的一条硬规则）**：

`第X回 ＋ 上下联各 9 字，共 18 字，对仗`；句内切分固定为 **4+5 或 5+4**，且**上下联切分节奏必须一致**。20 回实测两种模式：

**模式 A `[4,5 ｜ 4,5]`（13 回）**：第 1、2、3、5、8、9、10、12、13、14、15、19、20 回
```
铁矢神弓 少年扶巨宦 ｜ 金鞍宝马 大盗震虚声      （第1回）
震动京华 惊传梃击案 ｜ 波翻大内 巧遇夜行人      （第2回）
名将胸襟 女魔甘折服 ｜ 秘魔崖下 鬼母逞豪强      （第14回）
```

**模式 B `[5,4 ｜ 5,4]`（7 回）**：第 4、6、7、11、16、17、18 回
```
珠宝招强人 荒林恶斗 ｜ 神威折魔女 群盗倾心      （第17回）
糜烂叹宫闱 英雄气短 ｜ 蜩螗悲国事 侠士心伤      （第11回）
```

两种模式合计 20/20，**没有第三种切法**。所以规则可以写死：**上下联各 9 字、对仗，句内切点位置上下必须一致（都用 4+5，或都用 5+4）**。

**回前词**：全书**只有第 1 回有**，一首《沁园春》，三行排（不是两句），句内用"："""？""！"断：

```
一剑西来，千岩拱列，魔影纵横：问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？
是魔非魔？非魔是魔？要待江湖后世评！且收拾，话英雄儿女，先叙闲情。
风雷意气峥嵘，轻拂了寒霜妩媚生。叹佳人绝代，白头未老，百年一诺，不负心盟。短锄栽花，长诗佐酒，诗剑年年总忆卿。天山上，看龙蛇笔走，墨泼南溟。
```

其余 19 回**不设回前诗**，直接接正文。写新章时不要每回都补回前词。

**正文开篇方式**：第 1 回在词后接**楔子式历史铺陈**——先用一句时令地理定位（`凉秋九月，北地草衰，有一行人马，正沿着绵亘川陕两省边界的大巴山脉，放马西行。`），再用**117 字**把人物、马匹、衣着、器物一次点齐（卸任云贵总督卓仲廉 → 几个雄赳赳的武师 → 敞篷骡车 → 一骑高头大马上的剑眉虎目少年 → 剑佩琅然作响）。

第 2 回起，开篇一律**直接落进动作现场或对话现场**，不复述上章：
- 第 2 回：`玉罗刹骂声“亏他是个封疆大吏，胆子比芥子还小。”` —— 台词直起
- 第 13 回：`且说岳鸣珂突如其来，把卓一航的软哑穴点了……` —— "且说"接口复述上章末（偶发）
- 第 5 回：`卓一航走出房来，只见祖父气若游丝，面如金纸。` —— 动作直起

**前 200 字信息密度要求**：必须交代"现在在哪儿、谁在场、要干什么"三件事，并在第一段给出一个可看的场面（动作或台词），不铺垫心理。

## 段落与句式约束

1. 段落以 **150–400 字为常态**，中位 172 字；允许单段冲到 600–1000 字（全书 135 段超 400 字，最长 1031 字）。
2. ≤20 字的短段只占 **0.3%**，整章不要超过 1–2 个，且只在极短的时间／场景切换处用。
3. 逗号是句号的 3.6 倍，冒号密度 14.7‰（多来自"道："）。**一段内的连续动作不切句、不切段**。
4. 顿号 0.5‰、分号 0.0‰——**顿号几乎不用，分号基本不用**。并列成分也常直接逗号推进。
5. **省略号 0.2‰、破折号 0**。不要用破折号做插入语，不要用省略号拖情绪。
6. 段末以句号或右引号收（两者占 82.9%）；问号（19 段）、叹号（144 段）收尾也常见，逗号收尾只有 7 段。

## 对话写作规范

1. **角色台词风格**：
   - 玉罗刹（练霓裳）——**笑着说狠话**，短句、反问多、带挑逗（`“老贼接招？”`、`“来呀，来呀！”`、`“你插翼上天，老子也要把你捉下来！”`）；对卓一航时会忽然软下来（`“卓一航，你也要来么？哈哈，我今日要会尽武当高手了！”`）。
   - 卓一航——庄重、讲理、优柔，多用完整句与反问自省（`“除非师父有命，我不想特地去找她报仇。”`）。
   - 岳鸣珂——敬语多（`“弟子万万不敢接老禅师的神拳。”`），谨慎，说话前先看人脸色。
   - 朝廷群丑（魏忠贤、客氏、由校、董方）——口语化、市井气（`“乳娘，依你说怎么样？”`、`“奴才只知有魏宗主。”`），**是全书最松的语域**。
   - 长者（铁飞龙、白石道人、镜明长老）——带教训腔与江湖辈分（`“狂妄小辈，吃我一掌！”`）。
2. **动作神态搭配方式**：标签以 `道` 为骨架（3433 次），修饰性标签按 `说道 / 笑道 / 叫道 / 喝道 / 问道 / 怒道 / 奇道` 递减。神态动作与话语同行——`微微一笑，道：`、`愕然回顾，竟然是……`、`剑把一沉，悄声说道：`。**"某人＋动作＋道：＋台词"是标准件**。
3. **对话节奏与长度**：日常对白 5–15 字（中位 13）；论述型长台词可到 100+ 字（朝堂奏对、武学源流、江湖掌故），内部用逗号推进，**不切段、不换行**。
4. **对话标签使用规则**：**一段内多人来回是默认形态**（53.9%）。同一段内用"人名＋道"逐个点名，首次发言必点名；连续对话可省标签，但每一轮换人必须让读者能对上。**禁止把每句台词拆成独立段**（本书只有 4 段纯对话段）。

## 环境描写规范

1. **描写密度上限**：纯景物段不超过全章段数的 2.5%，景物字数不超过全章 2.5%。
2. **描写手法偏好**：一律经人物视角带入（`只见`／`忽听`／`抬头一看`），单点比况（`剑势如虹`、`疾若飘风`、`面如死灰`），不铺陈、不排比。历史与地理走**叙述者夹注**的博物笔法（东厂西厂锦衣卫、梆击案、红丸案、少林初祖庵、将军柏），一笔带过就回人物。
3. **描写位置规则**：只放在场景切换的第一段，起定位作用，随后立刻回到人物行动；不单独立段抒情，不连续两段写景。

## 章节钩子规范

1. **末尾三层定式（强制）**：`末段正文收在动作/对白上 → 正是：＋对仗句 → 欲知后事如何？请看下回分解。`
2. **对仗句扣本回事实**：不写空泛的抒情联，要能对上刚才发生的事（第 2 回宫廷政变 → "深宫喋血，大起波澜，刀光剑影，骨肉相残"）。
3. **对仗句形态可换**：七言两句 / 五言两句 / 六言两句 / 四言两句 / 四言四句，五种都在本书出现过，**不必强求全写七言**。
4. **套语变体**：约一成回目可写点名式变体（`欲知铁珊瑚能否脱险，请看下回分解。`），但主线套语必须是"欲知后事如何？请看下回分解。"
5. **用「请看」不用「请听」**——这是本书与同期《江湖三女侠》及后期诸本的界标。
6. **禁止**：省略套语、改写为"且听下回分解"、把对仗句独立成段（本书与正文同段粘写）。

## 开篇规范

1. **回目**：`第X回 ＋ 9 字 ｜ 9 字 对仗`，句内切 4+5 或 5+4，上下联切点一致。
2. **回前词**：只在需要确立全书调性的第一回用一次《沁园春》式长调；其余章回不设。
3. **开篇切入方式**：第 2 回起直接落进动作现场或台词现场（`玉罗刹骂声“……”`／`卓一航走出房来，只见祖父气若游丝`），不复述上章结尾。
4. **第一回特殊处理**：词 → 时令地理一句定位 → 117 字式人物器物总点名 → 进入事件。
5. **前 200 字信息密度要求**：交代"在哪儿、谁在场、要干什么"，并立刻给一个可看的场面，不铺垫心理。

## 词汇修辞规范

1. **允许使用的高频词汇清单**：道／说道／笑道／叫道／喝道／问道／心想／心道／心中／只见／忽听／只听／原来／忽然／当下／片刻／陡然／一晃／随即／岂／莫非／端的／甚是／不由得／良久／咱们／便／即／皆／均／微微一笑／愕然／凛然／蓦地／倏然／霎忽／盈盈／纵声／霎时／刹那。
2. **惯用修辞手法及示例**：单点比况（`呆若木鸡`、`疾若飘风`、`出手如电`、`剑势如虹`）；动作四字格（`身形微动`、`剑把一沉`、`拔身一纵`、`跳出圈外`、`大吃一惊`、`怔了一怔`、`看得心惊胆战`）；**以景载情**（生离用"云海中露出乳白色的曙光，晓风拂人，如饮醇酒"；死别用一支越吹越高的箫曲）；**以他人之口写强**（"不用十年，天下第一高手，就得让位给这女娃儿了"）。
3. **规避的词汇类型**：现代书面语（知晓、休得、倘若、方才、恁地、兀自）；网文拟声词（嗖、咻、唰、咔）；网络流行梗；修仙体系词（丹田分级、元婴、筑基）；现代科技词。
4. **定式小习惯**：`某人＋动作＋道：` 是对话标准件；`要知……` 起解释性插叙；章末粘"正是："；招式名加全角引号。

## 情绪基调规范

1. **整体调性定位**：悲剧底色 + 家国政局 + 江湖仇怨；冷峻处见政治，炽热处见情，两者都要有。
2. **每章情绪曲线模板**：进入一个具体场面（宫闱／武林）→ 交手或交锋、局面翻转 → 用"原来"补一层底细（身世、武学、政局）→ 章末用对句扣住本回，留一句点名式悬念。
3. **幽默使用规则**：幽默量中等偏低（`哈哈 52`、`嘻嘻 9`、`嘿嘿 5`），由配角（王照希的圆场）与朝堂丑角（由校的怠政、客氏的市井腔）承担；主角不吐槽、不玩梗，他越正经越好笑。
4. **爽感来源与触发频率**：爽感来自"以弱胜强的算准"（玉罗刹每一招都在对手料想之外）与"名号先声夺人"（出场前先用转述把玉罗刹吹到天上）；每章至少一次。**不靠打脸、不靠装逼、不靠系统**。
5. **情感高潮的写法**：用**物件与声音**承载（一支箫、一声笑、一朵大红花、一株优昙花），不写"她心里如何如何痛"。

## 同门对照（梁羽生技能族 · 同一把尺）

同一作者不同作品不可互相套用。以下为已建技能的实测对照：

| 作品 | 年代 | 段长中位 | 回末形制 | 套语用字 |
|---|---|---|---|---|
| 龙虎斗京华 | 1954 | 105 字 | 说书套语（列位看官） | 请看 |
| **白发魔女传** | **1957–58** | **172 字（全族最长）** | **正是：对句 + 套语，20/20** | **请看** |
| 江湖三女侠 | 1957–58 | — | 正是：对句 + 套语 | **请听** |
| 还剑奇情录 | 1961 | 36 字 | 说书套语 | 请看 |
| 冰魄寒光剑 | 1961 | 117 字 | **无套语，纯叙事悬念句** | — |
| 冰河洗剑录 | 1961–62 | 85 字 | 正是：三件套 | **请听** |
| 云海玉弓缘 | 1961–63 | 108 字 | 正是：对句 + 套语 | **请听** |
| 风雷震九州 | 1965–67 | 69 字 | 正是：对仗诗 + 套语（三层） | **请听** |
| 侠骨丹心 | 1967–69 | 78 字 | 正是：对句 + 套语 | **请听** |
| 牧野流星 | 1972–75 | 59 字 | **套语全灭，完整句钩子** | — |
| 弹指惊雷 | 1975–78 | 43 字 | 正是：体（20/20） | — |
| 幻剑灵旗 | 1976–80 | 30–36 字 | 正是：对仗诗 + 套语 | 请看 |

**《白发魔女传》在全族的三个"最"**：

1. **段长最长**——中位 172 字，比第二名（冰魄寒光剑 117）还长近一半。它写在最前期（1957），却是全族最"不碎"的一本。
2. **章末定式最整齐**——20/20 回完整三层闭环，比《云海玉弓缘》（50/52）更齐，比《冰魄寒光剑》（0）截然相反。
3. **同年两本、两个套语词**——1957–58 的《白发魔女传》用「请看」，《江湖三女侠》用「请听」。**同一作者、同一年，两个词都在用，绝不能跨本套**。这是"梁羽生技能族必须分本"的最好证据。

## 版本缺陷说明（源 txt，非作者风格）

样本来自网络 txt（`wuxiashuku.com` 系），清洗中发现并处理了以下缺陷。**凡属版本缺陷者，仿写时一律按正字写，不得模仿**：

1. **外来辞典碎片 58 处（已切除）**。集中在前 7 回，是从"西方哲学史／伦理学辞典"混入的成段插入文本（含马克思、恩格斯、黑格尔、谭嗣同、列宁、萨特、geulincx、metaphysica、九畴、洪范、庶征、稽疑等词条），与本样本正文无关。已全部识别并剔除。
2. **单字缺失约 162 处（已补正 60+ 处，仍有残留）**。源 txt 在插入点周边用半角空格占位，对应 1–2 个被吃掉的汉字——注意**半角单空格也是占位**（`镜明 师`→`镜明禅师`），所以正文行内半角空格一律删除（此项删 719 字符）。**已按上下文与外部校对本逐一补回 60+ 处高置信项**：开篇词 `千岩拱列`／`短锄栽花`、第 1 回与第 18 回回末对句，以及成片的地名类缺字（`北绿林`→`陕北绿林` 5 处、`西有十三路`→`陕西有十三路`、`伸不过南`→`伸不过川南`）、人名类（`高迎梓`→`高迎祥`）、动字类（`一人了一脚`→`一人踢了一脚`、`轻轻一，`→`轻轻一踢，`）。**其余低置信项未强补**。样本统计不受影响，但引用具体段落时若见语义突兀处，属此项残留。
3. **系统性形近讹字（已订正 8 类，合计 530+ 处）**：
   `鸣珂` 被误作 `呜珂` 515 处（人名岳鸣珂）、`进入/入内/入京/入怀` 被误作 `进人/人内/人京/人怀` 30 处、`一惊` 被误作 `一驾` 5 处、`收拾` 被误作 `收抬` 6 处、`名字` 被误作 `名宇` 7 处、`鸣锣/难鸣` 3 处、`愣→怔` 15 处、`没药/朱明/禀告/伺候/入鬓` 各 1–2 处。
4. **回目讹字 4 处（据百度百科与香港简体书目外部核对后订正）**：`恨意朱全消`→`恨意未全消`（第 8 回）、`蜩塘`→`蜩螗`（第 11 回）、`历劫腾新愁`→`历劫剩新愁`（第 13 回）、第 17 回`珠宝招强／人荒林恶／斗神威折／魔女群盗倾心`→`珠宝招强人 荒林恶斗 神威折魔女 群盗倾心`。
5. **标点归一化**：**样本 20 回破折号 0 处**（`—`／`——` 全无）、省略号仅 0.2‰、分号 0.0‰。这不是作者习惯，是 txt 版本在转码中丢掉了破折号。**仿写时破折号应慎用（本书确实少），但不要据此断言"梁羽生不用破折号"**。
6. **编辑注插入块 4 处（已剔除）**。txt 版本把整理者的注释**直接塞进了人物对白里**，形态是全角引号包住的短注：`“注、熹宗名朱由校”`（第 12 回客氏对白中）、`“按：即汉孝武皇帝之后”`（第 9 回何萼华对白中）、`“‘天启’是由校年号”`（第 20 回叙述中）。**这类块不属于作者文字，仿写时绝不能模仿「在台词里插注」这种写法。**
7. **转码痕迹**：开头有 `chún`／`rǔ` 拼音残留（已还原为"唇""乳"）；`擡→抬`、`騒→骚`、`沈→沉`、`巳→已`、`慾→欲`、`著→着`（470 处，保护"著名／著书"等实词）等异体与繁简差异已在清洗阶段处理。

**繁体转简只用 `zh-hans`（纯字形），禁用 `zh-cn`**——后者会把"飞弹"现代化成"导弹"。

## 允许与禁止清单

### 允许
1. 样本中出现的所有叙事手法、节奏、修辞模式
2. **长段落（150–400 字常态，可冲到 1000 字）与 31.6 字级平均句长**
3. **一段内多人对话来回**（本书主流形态，53.9%），对话与动作景物混排
4. "原来"倒叙补信息，一章可用到 8–10 次
5. 叙述者插话（`要知……`／`这是后话，按下不表`），比例应在每章 1–3 处
6. **章末三层定式**（正是：＋对仗句＋请看下回分解），且对仗句形态可换
7. 历史事件与地理掌故的**夹注式**交代
8. 以景载情、以动作载情、以物件承载情感高点
9. 招式名加全角引号、穴位名固定写法

### 禁止
1. 擅自添加大量无关环境描写、空洞旁白
2. 使用原著不存在的华丽辞藻、文艺抒情段落
3. 改变叙事视角，强行增加冗余心理活动
4. 出现通用 AI 白开水式平铺直叙
5. 随意堆砌网络流行梗（原文 0 处，严禁使用）
6. **省略回末三层定式**（20/20 回全有）
7. **把套语写成"请听下回分解"**（本书用「请看」）
8. **写网文式短段、一句一段**（纯对话独立段仅 0.3%）
9. **通篇拽文言**（现代体压倒，见维度 5）
10. 使用修仙体系词、现代科技词、网文拟声词
11. 给主角加吐槽、玩梗、内心独白式自我调侃
12. **每回都补回前词**（仅第 1 回有《沁园春》）
13. **套别本的节奏词**（`忽地`本书仅 9 次、`但见` 仅 16 次、`登时` 0 次，均与《冰魄寒光剑》相反）
14. 回目写不整齐的上下联（本书是 9+9，内部切点上下一致）

## 写作执行要求

接收写作指令后，优先承接前文剧情，语感、叙事节奏、遣词造句高度贴合参考样本。

输出只返回纯净小说正文，不要附带解释、总结、备注。

## 额外硬性规则

1. 只模仿文笔、叙事节奏、语感，绝对不能抄袭、复述样本剧情
2. 所有风格结论必须基于提供的正文样本，禁止凭空想象
3. 生成完成后，不要在成品前后追加任何额外文字
4. 严禁自动回退到通用 AI 书面文笔，必须严格执行上述十维风格规范
5. 本技能统计基于**前 20 回样本**：252,062 字符 / 212,599 汉字（约 21.26 万字）/ 1153 段 / 20 回。全书 32 回、约 41.6 万字符，样本约占全书 60%。凡涉及抽样敏感项（破折号、回末定式、古今用词）均已另跑全本对照

---

> 参考样本见 `references/style_examples.md`（12 组引文，均从样本逐字回验，含版本缺陷标注）。