jtydhr88 押韵与韵式（Rhyme）
押韵不是装饰，是结构。 它告诉耳朵"往哪走、什么时候停"——歌是唱给耳朵听的，耳朵看不见分行。 （Pattison《Essential Guide to Rhyming》第一章："Songs are made for ears, not eyes."）
★ 本 skill 的核心不是"怎么找到韵脚"，是"选哪一种韵"。 找韵脚是机械劳动；用韵是创作。
按任务读哪几节
| 你要做的 | 读 |
|---|---|
| 搞清楚有哪些韵型、各自多"收" | ★ §2 稳定度尺度 |
| 这一段收得太死／收不住 | ★ §3 用韵型控制开合 |
| 选韵式（AABB？ABAB？） | §4 |
| 行内押韵、多音节韵 | §5 |
| 韵脚全是第一个想到的 | ★ §6（AI 指纹最集中的地方） |
| 要不要故意不押 | §7 |
| 写的是中文 | ★ §8（本 skill 只给通用原理，韵表在别处） |
| 语音家族表、搜索顺序 | reference.md |
边界
| 不归这里 | 归哪 |
|---|---|
| 这首歌要说什么 | lw-song-intent |
| 意象、具体名词、object writing | lw-imagery |
| 段落功能、句长、平衡与不平衡、hook 放哪 | lw-structure（★ 本 skill 只管韵落在哪个位置，不管那一行有多长） |
| 人称、视角、时间锚点、留白 | lw-narrative |
| 中文倒字 | lw-tone-check |
| 十三辙、中文韵部、平仄 | ★ lw-mandarin（本 skill 不列中文韵表） |
| 粤语韵部与协音 | lw-cantonese |
| rap 的押韵密度、多音节韵堆叠、flow | ★ lw-rap（本 skill §5 只讲通用的内韵原理） |
| 英文重音怎么落在节拍上 | lw-english |
| 韵脚的开合对旋律收束的影响 | 库一 mc-melody reference.md §5「终止开放度的八档」 |
1. 押韵在做的三件事
| 它做什么 | 怎么用 |
|---|---|
| 1. 给耳朵画路线图 | 韵脚标出乐句边界，听众靠它知道"这句完了"。诗可以靠分行，词只能靠声音 |
| 2. 把聚光灯打在某个词上 | ★ 韵脚位置是 HOT SPOT：后面有语法停顿、常伴音乐休止、旋律与和声在提示"要来了"、声音又和前面某个词像——四重注意力叠在一个字上 |
| 3. 连接两个意思 | 声音连上的同时意思也连上，Pattison 称 double whammy |
★★ 第 2 条推出本 skill 最硬的一条纪律：
韵脚位置不许放平庸的词。 那是全曲注意力最集中的几个位置，用掉一个就少一个。
自检动作（HOT SPOT 测试）： 把整首词的韵脚字单独抄成一列，只读这一列。 读得出这首歌在讲什么 → 韵脚位置用对了；读出来是一串虚词 → 位置全浪费了。 （Pattison 用 "It Was a Very Good Year" 演示：光看韵脚就几乎是完整故事线。）
失效条件：说唱与某些电子曲风里韵脚极密、且大量在行内，此时这个测试只对句末韵有效 → lw-rap。
2. ★ 稳定度尺度：韵型决定"收"到什么程度
这是本 skill 的地基。
韵和和弦一样有稳定度。 如果规定每段都必须落在主和弦上，音乐就没有渴望、没有含糊了。 韵也一样：越接近完美韵越收束，越远越悬着。
Pattison 本人不爱用 "perfect rhyme" 这个叫法，因为 "perfect" 听起来像"更好"； 他更愿意叫 fully resolved rhyme（完全解决的韵）——这是描述，不是褒奖。
2.1 尺度表
三条判据永远是同一组：① 元音是否相同 ② 元音后的辅音关系 ③ 元音前是否不同。
| 韵型 | ① 元音 | ② 元音后辅音 | ③ 起音 | 稳定度 | 用来支持什么 |
|---|---|---|---|---|---|
| Identity 同音 | 同 | 同 | 也相同 | ★ 不是韵 | 耳朵只听见重复（fuse / confuse），没有张力解决 |
| Perfect 完美韵 | 同 | 同 | 不同 | ●●●●● 全收 | 事实、确定、承诺 |
| Family 家族韵 | 同 | 同一语音家族 | 不同 | ●●●●○ | 完美韵的替身，门虚掩着 |
| Additive 加音韵 | 同 | 一边多一个（或多个）辅音 | 不同 | ●●●○○ | 加得越少越接近完美韵 |
| Subtractive 减音韵 | 同 | 一边少一个辅音 | 不同 | ●●●○○ | 同上，反向操作 |
| Assonance 元音韵 | 同 | 互不相关 | 不同 | ●●○○○ | 悬着、漂、没说完 |
| Consonance 辅音韵 | 不同 | 相同 | 不同 | ●○○○○ 最不稳 | 放不下、悲伤、回头看 |
| Partial 部分韵 | 阳性音节 ↔ 阴性词的重读音节，弱音节不管 | 专用 | ★ 专门用来阻止闭合 |
★ Identity 那一行是个陷阱：peace / piece、lease / police 起音相同，
听感是重复不是押韵。押韵要"从不同走向相同"，起音必须不同。
★ 另一条轴（与上表正交）——重音落在哪：
| 定义 | 例 | |
|---|---|---|
| Masculine 阳性韵 | 单音节词，或以重读音节结尾 | command / land / understand / expand |
| Feminine 阴性韵 | 以非重读音节结尾，通常是双音节韵 | commanding / landing / understanding |
| Mosaic 马赛克韵 | 用不同单词的音节拼出来的韵 | commander / understand her；lonely / hold me |
- 阴性韵的张力解决仍然发生在重读音节上，末尾那个弱音节通常是 Identity，把"解决感"再拖长一点
- ★ 所以阴性韵比同类型的阳性韵更稳——多出来的那个音节给了额外的解决
- 一个词只能是阳性或阴性，不可能兼有
- 次重音会翻车：
appreciate最后一个音节比前一个强，不能当阴性韵。要么当单音节阳性韵（/ fate / relate），要么当三音节韵（/ the quiche he ate）——★ 后者只适合写喜剧
2.2 为什么不完美的韵在歌里成立
因为词是唱的，不是念的。 唱的时候元音被拉长、被夸张，辅音被压扁。 韵的本质是元音的连接——元音一被放大，辅音上的差别就没那么要紧了。
自检动作：★ 检查一个韵脚时必须唱出来，不能只看。 "NEVER STOP LISTENING… TRUST YOUR EARS.（但检查的时候一定要唱。）"
失效条件：
- 念白段、rap 的清晰吐字段落 → 元音没被拉长，家族韵会露馅
- 音符很短的快速段落 → 加音韵里多出来的那个辅音会变得刺耳（音符越长，多出的辅音越不明显）
3. ★ 用韵型控制段落的开合
这是本 skill 里最值钱的一节。
3.1 韵式里的两个位置
一个 abab 段落里，四个位置的功能不一样：
blush a 第 3 行 = 推进位（Pattison 类比属功能 V）
skin b 第 4 行 = 解决位（类比主功能 I）
rush a ← 推进位
sin b ← 解决位
a b a 建立了一个序列，耳朵开始等第二个 b。
第 3 行推得越狠，第 4 行砸下去越响。
语料实测（国语非说唱 n=487，分层样本逐首读）：换韵 51%，一韵到底约四成，不押 9%；说唱换韵 75%、不押 12%（n=100）；粤语换韵 33%（n=36）。 换韵在华语流行里是多数做法，"一韵到底"是选择而非默认，下面四种组合都有人用。
3.2 四种组合（同一段词，只换韵型）
| 推进位（a） | 解决位（b） | 听感 |
|---|---|---|
完美韵 rush |
完美韵 sin |
推得最狠，落得最实。门砰一声关上 |
家族韵 touch |
完美韵 sin |
推力轻一点，落点仍然实 |
完美韵 rush |
家族韵 touch |
★ 推力很强，落在软一点的地方——门留了一条缝 |
元音韵 drift |
完美韵 rush |
推进位几乎不推，整段变成 xaxa 的感觉，很轻 |
完美韵 rush |
元音韵 drift |
★★ 强推力落在软面上，从侧面漏出去——稳定的 abab 突然收不了尾 |
家族韵 touch |
元音韵 drift |
整段飘起来，梦一样 |
辅音韵 dawn |
家族韵 touch |
推进位几乎不推，但比完全不押还是多一点向前的压力 |
家族韵 touch |
辅音韵 dawn |
★ 门大开着，dawn 在发抖、回头看 skin——含泪往前走。这是"悲伤" |
★★ 结论： 韵式不用改，只换韵型，情绪就换了。 这是在不破坏段落结构（主歌一二段旋律必须一样）的前提下， 唯一能让两段情绪不同的手段。
3.3 主歌与副歌的用韵差别
| 段落 | 常见做法 | 原因 |
|---|---|---|
| 副歌 | 韵脚密、连续、偏完美韵 | 副歌要"冲出起跑线"，连续韵（一行接一行）是韵能跑的最快速度 |
| 主歌 | 韵脚疏、间隔大 | 悠闲的步子配得上铺陈；等韵开始把后几句和前几句连起来时，压力自然把段落往前推 |
| 主歌 1 ⇄ 主歌 2 情绪不同时 | ★ 韵式不动，换韵型（见 §3.2） | 旋律结构必须一样，改韵式会露馅 |
| 过门／pre-chorus 结尾 | 用远韵或不押把门打开 | 让它别停下来，直接推进副歌 |
实例（Pattison 分析 Randy Newman "Feels Like Home"）：
第一段 pre-chorus 用 long / done（鼻音 ng 与 n，最远的家族/辅音关系）——门开着，是渴望与不确定；
第二段 pre-chorus 用 touch / much（完美韵）——门砰地关上，这就是稳定。
把第一段改成完美韵 long / strong 之后，意思几乎没变，但全曲从"不稳/不稳/稳"变成"不稳/稳/稳"，
后半首听起来像重复而不像成长。
★ 这个例子是本节的标准示范：同样的意思，换一个韵脚，运动（motion）和情绪（e-motion）全变了。
3.4 韵不够收时的补救
如果内容上非要用一个不稳的韵，但结构上又需要收住：
- 接受它——"在这个点上我能忍受韵对结构的影响被压住"
- ★ 用音乐补：把那个音延长，让元音的连接被听得更清楚；或用旋律／和声补上那份闭合
（→ 库一
mc-melody、mc-harmony）
失效条件：★ 补救只对"元音相同"的那几类韵（家族／加减音／元音韵）有效。 辅音韵元音本来就不同，拉长音符只会让不同更明显。
3.5 段落稳定性排序：行数 × 韵式（Pattison p0015–0017）
§3.2 说的是换韵型，这一节是换韵式和行数：同样几行，哪种排法收得住、哪种往前冲。A 表示押韵行，X 表示不押的行，字母不同表示不同韵。判据只有两条：匹配的行让段落停下，不匹配的行让它往前倾；先长后短比先短后长更不稳，因为长行经过时已经"匹配"过短行的长度（p0015）。
二行（从稳到不稳，p0015）：等长且押韵 → 等长不押 → 不等长押韵 → 不等长不押。等长不押已经足以刹住，押韵只是把门关得更响。
三行（p0016）：AAA → ABB → XXX → AAB → ABA。
- AAA 最稳但仍"略欠完整"，第三行讲前两行的结果时最像收住；John Mayer 靠重复标题把 AAA 用成了往前的悬念。
- ABB 首行长则期待第四行来配 A，首行短则近乎独立、像认命。
- XXX 是漂着，不推也不停。
- ABA 最不稳，它是四行 common meter 的四分之三，强烈要第四行。
四行（p0016–0017）：稳定组 AAAA → AABB → ABAB → XAXA → ABAA → XXAA → XAAA → AABA → ABBA；不稳定组 AAAX、AXAX、XAAX、XXXX。
- ABBA 稳，常用于副歌。
- AAAX：三个 A 让人等第四个 A，不给就一直想要（目标原则），X 行正是放标题的位置；AXAX 推得最狠，也适合放标题。
- 第二、四行等长会更稳；末行比上一行长，比它短的版本稳。
五行（p0017）：奇数行总有一行没伴，靠意外闭合（unexpected closure）收住，最适合主歌。
- 只有一组匹配：AAAAA → XAAAA → XXAAA → XAXAA → XXXAA → XXAXA → AAAAX；以 X 结尾的五行最不稳。★ 第五行是重复第一行标题的绝佳位置。
- 两组匹配、前两行不同：ABABB → ABAAB → ABBAA → ABBAB → ABAAA → ABABA；前两行相同：AABBA → AABBB → AAABB。
- 三种韵：ABCAC → ABCBC → ABCBB → ABCAA。
用法：先定这一段要停还是要冲（副歌多半要停，主歌末尾与预副歌要冲），再从对应行数的表里往稳或不稳的那头选；选完用 §3.2 换韵型微调力度。中文四行以 AABA、ABAB 最常见（→ lw-chinese-style），这张表给的是偏离常见时会发生什么。
4. 韵式
4.1 常见韵式的性格
| 韵式 | 性格 | 什么时候用 |
|---|---|---|
| AABB | ★ 碎片化。第一个对句一结束就"摔门"，完全停住，再重新发动 | 两个并列的意思，一个给 aa 一个给 bb |
| ABAB | ★ 贯穿式（through-written）。系统和意思一直在动 | 一个意思要连续流下去 |
| ABCB / XAXA | 只有偶数行押，奇数行放空 | 步子最松，叙事型的词常用 |
| 连续韵（aaa / ccc） | ★ 加速，建立压力 | 情绪在段落后半变激烈时 |
| 越写越密 | 前两段隔行押，第三段改 ABAB | 给第三段额外的分量 |
★ 一句话规则： 要意思流动，就把韵式写通（through-write）；要意思分块，就把它打碎（fragment）。
★ 连续完美韵的对句为什么让歌"显得长"：每两行就得停一次、再起步一次， 一路是停止标志。
4.2 三种闭合
一个韵系统建立了预期之后，最后一行怎么落，只有三种：
| 闭合 | 定义 | 效果 |
|---|---|---|
| Expected 预期内 | 落在系统预告的那个韵上 | 正常收束 |
| Deceptive 欺骗性 | ★ 用了系统里已经出现过的声音，但不是耳朵在等的那一个 | 收了，但收错地方 |
| Unexpected 意外 | 预期已经满足之后又多押一次；或系统根本没建立清晰预期 | ★ 毫无征兆，真正的惊喜 |
★ 用法：把最重要或最意外的意思，放在结构本身也出意外的那个位置。 意思和结构一起出意外 → 这就是 prosody。
★ 一点含糊是好东西。"Do not be upset by ambiguity. A little bit is a very useful thing." （Pattison《Lyric Form and Structure》p0047）
4.3 行数奇偶与"还没说完"
| 效果 | |
|---|---|
| 偶数句 | 平衡，运动停止。最后一句是"平衡位"，聚光灯打在那儿 |
| 奇数句 | ★ 不平衡，产生前进感——耳朵在等那个没来的平衡位，压力就是这么建立的 |
★ 奇数句最适合放在主歌通向副歌的位置：让它推不动就往前倒。 （Pattison《Lyric Form and Structure》p0011–p0012）
失效条件：
- 两个短句加起来顶一个长句时，句数虽奇结构却是平的（如五行打油诗式的主歌）
- ★ 句数与句长归
lw-structure，本节只说它与韵的配合
自检动作：韵式定下来之后，先把下一段的意思拿过来套一遍。 这个韵式是要被重复的——如果第二段的意思是"放松下来了"，而韵式在段落后半加速建压， 两者就打架。三条出路：改韵式折中／换一个更配的第二段意思／把它挪去做 bridge。
5. 内韵与多音节韵
5.1 内韵（Internal Rhyme）
定义：发生在句子内部而不是句末的韵。
| 性质 | 说明 |
|---|---|
| 功能 | 连接意思、制造加速、造出"迷你 HOT SPOT" |
| ★ 局限 | 只有局部效果。它不影响乐句结构，也不需要在平行段落里对上 |
| 对称放置 | 连续几行的同一个节奏位置上押 → 规整的加速 |
| 非对称放置 | ★ 放在不同的节奏位置 → 失衡感 |
★ 这是内韵与尾韵最大的区别： 尾韵是承诺（主歌 1 押了，主歌 2 就得押），内韵不是。 "放进这一段，让它干完活，然后就可以忘了它。"
失效条件：
- 同一个声音在一行里押太多次会产生人工感（artifice） → 这在喜剧和讽刺里是优点，在抒情里是灾难
- ★ 说唱里内韵是主结构不是装饰 →
lw-rap
5.2 多音节韵
- 阴性韵（双音节）比阳性韵更强，因为非重读音节的延长解决提供了更强的连接
- 马赛克韵把一个多音节词和几个短词拼起来押：
lonely/hold me；business/tonic fizzless - ★ 口语省音能救急：非正式语气里把
-ing的 g 去掉（sailing→sailin'），就能和别的词凑成马赛克韵。乡村与嘻哈里很常见 - ★ 马赛克韵必须有一个"链接意思"撑着：
fizzless之所以成立，是因为前面有drink my tonic。没有那个链接，拼出来的韵就只是耍小聪明
自检动作：把马赛克韵那一行单独念给别人听，问他是否需要解释。要解释 → 拆掉。
6. ★ 意外度：为什么"第一个想到的韵脚"是 AI 指纹
6.1 症状
AI 写的词（和写快了的人写的词）押韵都太顺。 原因很简单：最容易想到的韵脚，就是被用得最多的韵脚。
| 类别 | 例 |
|---|---|
| 空洞韵脚（empty rhymes） | me / do / be / you / know / so |
| 陈词滥调韵（cliché rhymes） | fire / desire；love / above；moon / June；hand / heart；you / do / blue / through / new；regret / forget |
| 一被写出来就会带出固定下一句的词 | dreams → "coming apart at the seams" |
"These pairs all cause sleeping sickness."（Pattison《Essential Guide to Rhyming》第二章）
★ 更麻烦的一层：陈词滥调韵会逼你说出你本来不想说的话 （《Lyrics: Writing Better Words for Your Songs》p0055）。 韵脚选早了，意思就被韵脚拖着走。
6.2 为什么英语特别难
英语是"贫韵语言（rhyme-poor language）"。
意大利语、法语、西班牙语靠系统的词尾变化表示语法功能，词尾种类少，韵就多；
英语只有 -ing 和 -ly 两种次要词尾，词尾五花八门，能押上的就少——
于是仅有的那些韵被用到烂。
6.3 怎么把候选扩大
★ 先讲顺序：别先写句子再找韵。 Pattison 的比喻——找韵脚像交朋友，得去可能有同类的地方找， 不是写完一句再回头硬凑。
工作表三步（Pattison 的 worksheet）：
- 把这首词要说的事聚焦清楚（→
lw-song-intent的四项） - 列出配得上这个意思的词，写在纸中央，编号框起来
- ★ 主要找阳性词（单音节或重音在末的），并且刻意挑不同元音的词
- 逐个去查韵，★ 只抄下与这首词的意思对得上的韵脚
第 3 步的筛除规则：
| 筛掉 | 为什么 |
|---|---|
| 及物动词 | 放在韵脚位置需要宾语，句子会瘸（erase、desert、strafe）。★ 救法：加 -ed 变被动——"As if my heart could be erased" 就顺了，代价是主动语态更有力 |
| 陈词滥调 | 见 §6.1 |
| 韵脚太少的词 | safe、business 这种，早点换掉比后面硬扛便宜 |
| 行尾难押的经典麻烦词 | love、world、field、heart、room、moon |
★ 改词形也算一招：scared 改成 scare，能查到的韵立刻多一圈。
然后用韵型扩容（详细搜索顺序见 reference.md）：
| 手段 | 扩容倍数 |
|---|---|
| 家族韵（换成语音上的亲戚辅音） | ★ 约 5 倍于完美韵 |
| 家族韵（摩擦音一类） | 至少 4 倍 |
| 加音韵 / 减音韵 | 再加一层 |
| 元音韵 | 最宽的一次搜索——凡是这个元音开头的都能看 |
6.4 判断一个韵脚"意外又觉得对"
| # | 判据 |
|---|---|
| 1 | ★ double whammy：声音连上了，意思也连上了。只连声音是凑韵，只连意思不是韵 |
| 2 | 它不是从固定搭配里拿出来的。daze 一旦离开 haze，立刻新鲜 |
| 3 | ★ 它把词往一个你原本没想到的方向带。"Rhymes are suggestive"——好韵脚会提示下一个意思（scold / hold 暗示吵完架之后的和解；break / mistake 暗示打碎了妈妈最喜欢的那盏灯） |
| 4 | 不需要为它扭曲语言。为了押韵把 knew 写成 knowed、把 you 写成 thee——读者听得出来 |
★ 第 3 条是正循环：查韵不只是找词，它本身能生出新的意思。
自检动作：
- 把全曲韵脚抄成一列，圈出其中属于 §6.1 三类的。★ 圈出来超过一半 → 重做工作表
- 每一对韵脚问一句："这两个词除了声音像，还有关系吗？"
失效条件：
- 喜剧、讽刺、抗议歌里，明显的、反复的、甚至硬凑的韵是手段不是毛病——人工感正是笑点与刺
- 儿歌、口号型副歌要的就是最顺的那个韵
- ★ 说唱另算 →
lw-rap
7. 故意不押
7.1 先说反面
★ "干脆不押"通常是逃避。 很多人会经过一个"我不要押韵"的阶段，因为押韵难、容易显得做作。 但诗可以靠视觉（分行、留白），词只能靠听觉—— 拿掉韵，等于把听众的路标全撤了。
所以：破韵是局部手段，不是整体策略。
7.2 该破韵的位置
| 情形 | 怎么做 |
|---|---|
| 这一段的意思本来就是悬着的 | 用远韵或不押。用不稳定支持不稳定的意思 |
| 要把一段推进下一段 | ★ 在段末不押／用部分韵。Partial rhyme 就是专门用来阻止闭合的 |
| 同一个旋律结构要装两种情绪 | 情绪不稳的那一遍不押，稳的那一遍押上 |
| 全曲押得太整齐 | 挑一处最该难受的地方断掉 |
实例：Randy Newman "Feels Like Home" 主歌 1 的第 4、8 行不押（arms、life），
造出不稳定，把门推向 pre-chorus；主歌 2 的第 4、8 行押上了（night / light），
一旦"Feels like home"说出口，后面一切都稳了。
★ 部分韵（partial rhyme）的做法：先定一个阴性词，
再去阳性韵里找能押上它重读音节的词，弱音节那半截不管——
moving / you，striking / night，lover / one。
声音连上了，结构却没被关住。阴性那个词通常先出现。
7.3 纪律
★ 每一处不押都要说得出理由，并写进 rhyme.deliberate_breaks。
为了破坏而破坏，和押到底一样机械。
自检动作：指着那一处问——"如果这里押上了，会损失什么？" 答不上来 → 那不是破韵，是没找到韵。
8. ★ 中文的押韵与英文不同在哪
本节只说差别与去处，不列中文韵表。
| 维度 | 英文 | 中文 |
|---|---|---|
| 韵的单位 | 音节的元音＋其后的辅音，且起音必须不同 | 韵母（含韵头/韵腹/韵尾的归并） |
| 韵表 | 韵典（按元音音素 + 尾辅音排） | ★ 十三辙 → lw-mandarin；粤语韵部 → lw-cantonese。本 skill 不写 |
| 多出来的一层约束 | 重音（→ lw-english） |
★ 字调：倒字与协音（→ lw-tone-check / lw-cantonese） |
| "押不押得上"之外还要问 | 这个韵有多稳 | ★ 同样要问——§2 的稳定度尺度与语言无关，中文照用 |
8.1 哪些东西可以原样搬到中文
★ §1（HOT SPOT）、§3（用韵型控制开合）、§4（韵式性格、闭合、奇偶）、§6（意外度）、§7（故意不押）全部通用。 它们讲的是韵在结构里的功能，不是某种语言的音系。
8.2 哪些不能搬
| 不能搬 | 原因 |
|---|---|
| 家族韵的辅音亲属表 | ★ 建立在英语辅音的发声位置／清浊之上。中文的近韵关系是辙口的宽窄与邻辙，是另一套 → lw-mandarin |
| 加音／减音韵 | 依赖"音节末尾可以挂一串辅音"，普通话韵尾只有很少几种 |
| 阳性韵／阴性韵 | 依赖词重音。中文没有对应的词重音体系 → 中文对应的问题是字调，见 lw-tone-check |
★★ 最要紧的一条：
中文押韵押得上，不等于唱出来是那个字。
韵和倒字是两个独立的检查，必须分别过。
（韵 → 本 skill ＋ lw-mandarin；倒字 → lw-tone-check。粤语两者都更严 → lw-cantonese。）
9. 与 LYR-SPEC 的字段对应
| 字段 | 本 skill |
|---|---|
rhyme.scheme |
§4.1 选韵式；★ 同时记下推进位与解决位各用了什么韵型（§3.2） |
rhyme.che |
辙口／韵部 → lw-mandarin / lw-cantonese |
rhyme.deliberate_breaks |
★ §7.3。空数组视为未填；每一处写理由 |
rhyme.surprise_notes |
§6.4 —— 哪个韵脚是"意外又觉得对"的，为什么 |
prosody.sections[].syllables |
句长归 lw-structure，但韵式与句数奇偶要对得上（§4.3） |
★ LYR-LINT 第 9 条查韵脚意外度：不许全是最高频韵字。
★ 第 8 条查辙口分布（不许全曲只用一两个宽辙）——判据在 lw-mandarin。
⚠ 这两条只报数，不判过/不过；数不好看时，看 §6 而不是随便换个生僻字。
10. 收工自检
- 韵脚单独抄成一列读过，读得出这首歌在讲什么（§1）
- 每个韵脚都唱过，不是只看过（§2.2）
- 说得出每一段的推进位与解决位各用了哪种韵型，以及为什么（§3.2）
- 主歌与副歌的韵脚密度不一样（§3.3）
- 主歌各段情绪不同时，用换韵型解决，没有去改韵式（§3.3）
- 韵式的性格和这段意思的走向一致（流动 → 通写；分块 → 打碎）（§4.1）
- ★ 把下一段的意思拿过来套过这个韵式（§4.3）
- 韵脚里属于空洞韵／陈词滥调韵的不超过一半（§6.1）
- 每一对韵脚经得起"除了声音像还有关系吗"这一问（§6.4）
- 没有为了押韵扭曲语法、时态或用古语（§6.4）
-
deliberate_breaks非空，且每一处说得出理由（§7.3） - 中文词：韵与倒字分别查过，没有拿一个顶另一个（§8.2）
附：来源
- 主干：Pattison《Essential Guide to Rhyming》——押韵的三条件、Identity、阳性/阴性/马赛克韵、 家族韵与语音亲属、加音/减音韵、元音韵/辅音韵/部分韵、HOT SPOT、worksheet 三步、 double whammy、内韵与 voice leading（、pattison-eg）
- 韵型与稳定度、推进位/解决位的 V–I 类比、"Feels Like Home" 分析：同上
- 韵式性格（通写 vs 打碎）、三种闭合、奇偶句、加速韵式： Pattison《Lyric Form and Structure》p0011–p0012、p0046–p0054
- 押韵的利弊清单、难押的麻烦词、不完美韵在流行歌里的合法性、口语缩音押韵、多重押韵的人工感： 《Lyrics: Writing Better Words for Your Songs》p0055–p0057
- 语音家族表与逐类搜索顺序：见 reference.md
- ⚠ 本 skill 不列中文韵表。十三辙、中文韵部、粤语韵部分别归
lw-mandarin与lw-cantonese